上图为专家和戏迷同陈素琴合影

文化厅专评                                                        

刘宗敏贪婪酿大祸

吴三桂反戈为红颜

无论是姚雪垠的长篇小说《李自成》，还是郭沫若的《甲申三百年祭》，及夏征农、吴天石、沈西蒙根据《甲申三百年祭》创作的五幕历史剧《甲申记》。对于明末农民起义军领袖李自成及其短暂的大顺王朝的悲惨结局，无不让人扼腕叹息。其中也因了一个柔弱女子陈圆圆的介入，更使这段历史平添了传奇色彩。元月18日晚8时，第十九届中国戏剧“梅花奖”得主、高平市人民剧团领衔主演陈素琴继昨晚演出《风雨行宫》后，又在太原工人文化宫演出了新编历史剧《陈圆圆》。陈素琴清丽婉转的声腔与细致入微的表演，再度赢得省城观众的厚爱与赞赏。

由我省著名剧作家纪丁创作的《陈圆圆》，将着眼点放在陈圆圆和吴三桂、刘宗敏之间的情感纠葛之中，进而渲染了那段充满血腥的历史变迁。李自成建立的大顺政权，仅有短短40天的寿命，这一沉痛的历史教训，通过《陈圆圆》的成功演出，更加引发了人们对这段历史的反思。明末，李自成率农民起义军攻占北京，推翻了明王朝，建立大顺国。但由于义军将领大都陶醉于胜利之中，追求享乐，军纪涣散。义军大将军刘宗敏不顾一切后果，竟然霸占了明朝镇守山海关总兵吴三桂的爱妻陈圆圆，招致吴三桂“冲冠一怒为红颜”，引清兵入关，攻克北京。该剧一改以往人们对陈圆圆这一无意中改变了历史进程的关键人物的认知，她是“红颜祸水”，还是无辜的受害者？使人们不得不重新审视。剧中对陈圆圆与吴三桂情感的重新解读与演绎，以及对女性命运由男性主宰，进而被摧残扼杀的揭露与批判，都使得该剧具有了一定的深度与警示价值。

上党梆子声腔高亢，极具激扬张力。陈素琴嗓音极佳，擅演能唱，且具有较高的文化素养，所以塑造人物细腻精准。她将舞台上的“这一个”陈圆圆演得外柔内刚、娇而不媚；虽倾城倾国，但却重情痴情，感情专一。历史上的陈圆圆是一个颇有争议的人物，吴三桂因她而反，几百年来都被钉在历史的耻辱柱上，被后世所不齿，承载着千古罪责。而本剧中的陈圆圆，则是被利用的为政权作交易的牺牲品。“红颜祸水理不端”，即是剧作者极力要表达的主旨。陈圆圆命运的多变性与复杂性，无疑为陈素琴塑造这一人物增加了很大的难度。但其在表演尺度的把握上，在一个女人与两个男人间的命运、情感及归宿的考量中，陈素琴演来较为层次分明。该剧从多个角度尽情发挥了她的演唱功力，在让观众领略其美妙唱腔的同时，充分展示其出众的演艺天赋。从昨晚《风雨行宫》中一大段〔反二黄调〕的设置，到今晚陈圆圆初登场即以鸣凤班名伶的身份演唱的地道昆曲《游园惊梦》，均显现其天赋与实力。“袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线。停半晌，整花钿，没揣菱花，偷人半面，迤逗的彩云偏，我步香闺怎便把全身现……”一段地道的昆腔，陈素琴唱来似呖呖莺声，悠扬婉转，将汤显祖笔下这一情窦初开的少女杜丽娘面对满园春色的迷恋，演得恰到好处。昆腔曾是上党梆子所含五大声腔之一，陈素琴能唱到如此水平，让人钦佩。再如第二场中陈圆圆与吴三桂初会，面对少年英俊的吴三桂的坦诚与真情表白，令漂泊红尘急求真爱与归宿的陈圆圆惊喜与欣慰，一时间成就了英雄、美人间的天作之合。此处，陈素琴将陈圆圆窃喜、彷徨的心态及对未来幸福的憧憬，通过双人身段组合与造型，也给人们留下了美好印象。“情如梦梅、丽娘，爱似张生、莺莺”，第三场中二人在柔情蜜意间由于政治的风云突变，由喜转悲。“斜阳古道望郎归”，又为日后陈圆圆的悲剧结局埋下伏线。“那管他龙争虎斗刀剑霜寒，熏风吹拂哪家幡”。政治斗争的残酷与无情，生生把一个有血有肉、对爱情专一的美貌痴情女子送入荒郊古寺。面对权力纷争的残酷，面对政权更替的血腥，看破红尘的陈圆圆孤守青灯黄卷出家了。剧终，陈素琴扮演的陈圆圆以一身素衣装扮，在幕后女声的无字伴唱中，缓缓登场，与先前第一场中的青春亮丽形成强烈的对比。

以演员为中心的戏曲艺术，在某种程度上更是一种对演员艺术魅力的展示。陈素琴即如此。或许大多数观众更是冲着陈素琴纷纷前来观看演出的。剧场爆满，反响热烈。今晚看戏的领导有省委常委、太原市委书记申维辰，原省级老领导陈德贵、光敏，省文化厅厅长张明亮、副巡视员窦明生，省剧协常务副主席、秘书长史佳花等。演出结束后，领导们上台接见演员并合影留念。（赵黛明）