北路梆子传统脸谱的构图法则与谱式分类，诸如净角的的整脸、破脸、三块瓦、十字脸、碎脸、歪脸与丑角的豆腐块、小元宝及刀马旦钟离无盐的兰花脸、彩旦的火罐痕等等，均与北方各剧种无大差别。只是风格与细部，往往因人而异，各见所长。例如安秉琪先生的脸谱，多系工笔重彩，以细取胜。董福先生勾脸，则多取水墨写意或粗犷豪放的油画风格。同样是张飞，安先生在眉头画火焰形，以示其性格之火爆；董先生则画凤尾形，取其粗豪中不无幽默，特别是芦花荡张飞戏弄周郎，眉飞色舞，十分得体；一般演员均画梳形，仅收取形之效。但他们都不离传统绳墨，基调（整体感）都是“笑脸”。

    值得一提的是有一些北路梆子老艺术家，并不墨守成规，常常根据剧中人物的年龄，境遇等等的变化，对传统脸谱加以创造性的改革和发展，令人折服。仍以董福为例，他把传统的老年程咬金的脸谱进行了出色的改造；原来的灰底色换成了嫩肉色，那是因为这位老将军功成名就，封王拜爵，养尊处优，皮肤变白变细，无复当年征战沙场的仆仆风尘模样；眼窝涂黑，表示塌陷；眼外下方两个饰边黑痣，表示老年斑点；抬头纹与鼻翼纹，足证年已过百；即使两道白眉，也没忘记突出两根寿毛。整体图案既是程式化的，又是性格化的，可谓形、神、意兼备之作。