《刘琼画展》前言

                                        沈天鸿

植物是我们生活的一半。

而对于中国画来说，尤其是松竹梅兰荷菊，则超过一半甚至是全部，并且等于中国画的生命。何故？盖其寄寓并体现着中国人对人格和风神的最高指认。也缘于此，中国画产生并发展出“文人画”一脉，且成为主流。

画家刘琼，有意无意之中亦喜绘松荷。此有意无意，或为天性与后天涵养融合所致？积年盈月，所绘之荷几已成接天莲叶，乃有此专题画展，清水出芙蓉，天然去雕饰，一一风荷举。

荷，这一国画艺术不朽的主题，不知已有多少画家，以不同的笔法，诠释和演绎出多少多姿多彩千变万化的荷，这对于刘琼这位年轻的后来者，固然有可借鉴与继承之利，却也更意味着得自辟蹊径而有自己的特色。这自然是难事。但没有难度就没有艺术。

刘琼的荷自己的特色表现在哪里？在天真。李商隐有诗：“唯有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。”他的荷大多丰腴而自信，傻乎乎地天真。这丰腴不是肥，而是茂盛、生机勃勃；这天真不是孩子的天真，孩子天真是幼稚，成年人持有的天真是对生存对这世界的一种基于自信的态度，一种难以企及的境界。刘琼这些开花年龄的荷，自然是成年人。

二在气韵。天真妨碍气韵，而这却是与上述天真相成的气韵，不很恰当地借用一个比喻，就是“少年老成”。 少年老成，朝气与“壮气”都兼而有之，气韵得以独特。

张大千曾说：“中国画重在笔墨，而荷花是用笔用墨的基本功。画荷，最易也是最难，易者是容易入手，难者是难得神韵。”神韵一般被置于气韵之上，但我以为有气韵必有神韵，无气韵，岂能有神韵？刘琼的荷以气韵为第一，而后神韵自生。

三在风骨。荷本性恬静温雅，不似松竹秉性刚劲易见风骨，而且刘琼的荷多为浓墨之丰腴，而且天真，如何风骨？——正是凭借丰腴、自信显示荷叶的纵横气势，傻乎乎的天真来表达对世界的独立。新荷的腾空而出，荷茎的圆浑劲挺，不管不顾怒放的荷花，抱枝不悔的残荷、枯荷，等等，也皆从不同方面构成和显示了荷的风骨。由是莲骨荷风备矣。

    刘琼的荷，是傻乎乎地天真而能贫穷不移、富贵不淫、威武不屈的大丈夫形象的现代版。可赏，可喜，可贺。

                                      2014/甲午年元宵节于安庆

（《刘琼画展》已先后在福建省“福州画院”和厦门“中华儿女美术馆展出。刘琼,安庆市书画院画家。）