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      庸常生活中的诗性探寻

               ——陈家和剧作论

                        文/王露霞

         “寻找”过程中的技艺探索

    陈家和在戏剧叙事中所使用的叙事技巧新颖而多变、独

到而富有现代性特征。除了在前面分析中提到的一些外，他还

使用了反讽、戏谑，时空切换以及冀东方言等多种叙事手法，

并有效地利用舞台艺术的特有优势，使他的戏剧故事跌宕起

伏，绘声绘色，给剧作增加了许多魅力。以下对他的技艺特征

具体论述。

    一，戏剧性反讽

    “新批评”学派的布鲁克斯是这样定义反讽的:“语境对于

一个陈述语的明显歪曲。”我国文艺批评家沈天鸿为反讽下的

定义亦有一定道理:“反讽是自我的嘲讽，即反过来指向自身，

并成为对于自身及自身所置身的世界的反思性认识……作为

结构原则的反讽可以把来自不同层面的声音挤压、变形，将它

们按照写作者的意向整合为一段内部充满张力的上下文，并

进而达到一个完整文本既明显又暖昧的最终自足的状态。”

“五四”新文学以来，现代戏剧达到成熟的标志之一是反讽意

识的出现，它以一种终于获得的历史反省精神为倚持，从而实

现了对某种单一悲剧感和写作主体的超越，使剧作家有可能

对时代生活和自己的灵魂世界进行更为透彻的透视。“反讽”

在陈家和的剧作中，被运用得娴熟而且独到。从某种意义上

说，反讽构成陈家和独特的叙事风格。

      （大舞台》双月刊 2005年第1期第79页（该论文全文共10页）