李安是聪明的，他告诉人们泛滥着醉人声色、锦绣青春的民国时期，上海这座灯火通明的城市里，不仅仅有旗袍。

周璇的甜糯嗓音和苏州评弹也已经不能概括那个纷乱年代多元文明的矛盾冲撞，爵士、探戈、法式民谣此起彼伏在民国的上海。

民国上海那些时尚往事，不是一条小小的旗袍能说明白的。

《色·戒》诱出的氤氲时尚香粉气

    如果说哪一部电影能够真正地从骨髓里让人嗅到民国时期，上海那股纯正而复杂的诱人气味，只有《色·戒》。《天堂口》免不了江湖套路、《如果爱》太流于浮华表面、《花样年华》玩的是局部放大。

    李安是聪明的，他告诉人们泛滥着醉人声色、锦绣青春的民国时期，上海这座灯火通明的城市里，不仅仅有旗袍。王佳芝从爱到死的短短两个小时，已足够将老上海奢靡阴郁的腔调全然展现，西式裙、长风衣、窄沿帽、咖啡厅、密斯佛陀化妆品、Art Deco公寓和最新潮的美国电影在竞相显摆着它们的摩登，绿屋夫人时装沙龙和西伯利亚皮货店，专门接待钱包鼓胀的富太千金们，所有的场地和色诱道具都直接或间接地与钻石发生关系，王佳芝的故事在即将得到一枚六克拉粉红钻戒之后刹然而止。神秘醇厚的上海时尚，岂是一件旗袍能说明白的？

    周璇的甜糯嗓音和苏州评弹也已经不能概括那个纷乱年代多元文明的矛盾冲撞，爵士、探戈、法式民谣此起彼伏在民国的上海。弥满情色气味的年轻女学生和老汉奸之间看似平静、实际杀机深重的一场夹杂着情爱的谋杀风波，张爱玲花费了将近十年时间，将发生在1942年的这个上海故事，成稿于1950年。

    因着他们的巧妙相遇，我们才能在大荧幕上看到全新的《色·戒》。

    黑白影片时代好莱坞的经典风衣、呢绒格子西装、橱窗里性感的皮大衣和皮手套、蝙蝠袖裙子铺陈出民国上海时尚剧的别致景象，大大刺激人们早已被碎花旗袍层层包裹住的麻木感官，那一阵阵风吹不散的氤氲时尚气息，带着浓浓的香粉味道，令民国时期的大上海充满殊奇。

回到月份牌里看一看

    让我们回到月份牌里看一看，会发现李安发掘的汤唯和月份牌里的美女竟有不少相似之处，圆脸盘、细白皮肤、长长的丹凤眼、温和的表情，她穿着旗袍披着风衣，轻轻走在街上，上海都会女郎半甜美半世故的气息，便扑面而来。

    这样的女郎，在没有时装大片的民国上海，只能从月份牌中细细回味。

    月份牌的绘制的手法，是擦笔水彩法。它由杭州人郑曼陀创立，到了杭樨英手上才真正成为时尚。樨英画室，在杭樨英的努力下，垄断了一大半上海广告画生意。收集他的画，不亚于收藏一本顶级时装书。

    乌黑的波浪卷发楚楚动人、半透明的旗袍微微看见乳沟、美丽的花瓣落在小腹，性感极了，他的画充满诱惑，甚至有种妖媚气，上海电影界的妖媚女神杨耐梅，生活奢华放纵，给了杭樨英不少灵感。

    杭樨英用完全写实的手法描绘了年轻女子的西式婚礼场景；他也为前卫的海滨少女作画，热辣的红色露背短裙突显出女子诱人的曲线，轰动了整个上海滩；他的画中还有具有现代育儿意识的年轻母亲，婴儿坐在它专用的木制小餐椅上玩着心爱的绒布小熊。就连张爱玲笔下阔太太们日常消遣的麻将娱乐，也在当年的月份牌中华丽尽现，香烟广告只是月份牌的一部分，可口可乐、丹碧丝卫生棉条、力士香皂、马爹利等代表现代生活的时尚品频繁地出现在月份牌广告画中，一年十二个月，每个月都有新鲜的画面愉悦着人们的美好生活。

旗袍之外的穿着态度

    二十世纪初，上海女性衣着上的一大进步是去掉了袖子。

    旗袍没有了袖子，那么变化度就大了许多，这是女性们共同努力了二十年的结果，袖子一点点变小、变短到最后消失，二十世纪的前二十年，上海女性们为了袖子的去留耗去不少精力。

    袖子不见了，那么有些东西就理所当然地涌进来。衣料开始变得轻薄甚至透明，蕾丝这种舶来品大受欢迎，若隐若现透出东方女人的白晳肌肤，性感得含蓄自然。正如前文所说，风衣是好莱坞给上海女性的一大惊喜，羊毛大衣也一样令上海女性贵丽时髦，还有短小的洋装，它们都是旗袍外的良伴。

    旗袍外面假如没有风衣大衣，那也得有条西洋丝巾撑脸面，不然就是老土，还得有丝巾扣和镶水钻的胸针。及腰的长发也是过时的象征，头发的长度最好及肩，很有技术地烫出波浪卷，这时候化妆技术也是上海女性们的必修课，眉毛弯如柳叶、腮红粉若桃花、唇色樱红、底妆用的粉要用进口货，不然肤色显得白得不够高级。

    每个时髦上海女人都有几大箱行头，西洋电影里的晚装裙和皮草制品要专门有个箱子存放，没有晚装裙和貂皮大衣的女人，和没有听过音乐会的女人一样，没有见识。只有把眼睛放在旗袍之外，才能真正看全民国时期上海女性的都会生活，既势利又可爱。