去年年底自從接了〔畫皮〕電影的服裝造型設計工作後，心中一直啄磨，這戲集結中港的台前幕後精英, 盡傾人力物力，而聊齋故事歷代重複拍攝不下百千，加上我從前自已的作品不乏神鬼妖的造型，如電影<道道道>/<青蛇>/<疆屍系列>等。。。這次的<畫皮>故事我又能做出幾分新意？該怎麼包裝來重新呈現一個人鬼妖的新感觀世界？

可知道在整體的幕後制作團隊中，造型設計是站在面對演員和觀眾的最前線，亦是整個作品的第一枝強心針。聊齋，很多讀者都知道是人鬼妖,追遂純潔愛情的浪漫感人故事，賺人熱淚，盪氣迴腸，所以浪漫唯美的元素，是我重點考慮的第一位。

劇本定位在秦漢之間，漢承秦制，所以秦漢的衣著文化，禁忌和特色，都得要化身設計，溶入創作，祁望能承先啟後一新視覺的感觀藝術。

這些都是我的部分參考資料：---

馬王堆一號漢帛畫中部墓主人及侍從像

上------雙鶴菱紋綺紋樣                                                上------鬱金紋繡

下------豹首紋錦                                                           下------長樂明光錦

由上圖參考可見當時的衣飾紋樣造型細膩，手工精巧。

<畫皮>的女主角是一隻九宵美狐---大家試想...雪白毛茸的小孤狸, 感覺屬冬季的動物，加上〔畫皮〕拍攝期選在嚴寒的十二月到二月，為故事，為演員，服裝均定性為嚴嚴隆冬是最合理之選，所以在電影中的演員都會被我安排穿得層層疊疊，盡顯我對層次感和質感的想象空間；這有別於我的前作電影<<青蛇>>；<<青蛇>>背景是春夏間的動人故事，因為<蛇> 是屬於夏日活躍的爬蟲，固蛇妖的著色用料皆以夏日涼沁為想像方向。

   1995   <青蛇>                                                                   2008<畫皮>

<畫皮>場景開始於乾旱的銀川大漠，黃沙凱凱，滄涼渺渺，疲憊戰旅，巧遇窮賊惡盜，將軍干領於魔掌中顯身手，扶弱女，協回航。

中原歸道，夾道歡迎，夫婦團聚，喜慶洋洋；中原佳景，桃花處處，雪花瑩瑩，臘月年關，和平盛節，妖魔出世。

這是電影〔畫皮〕的故事開始。。。。。