当时一起闯入邵氏公司大门的幕后工作人员，还有锺珍〔现为陈慧琳经理人〕，马光荣〔现为美术指导〕，马文现〔现为特技导演〕，叶锦鸿，陈嘉上〔现知名导演〕和谢嘉慧，庄丽珍、廖凤平〔现任职各电影公司高层〕，袁焕玉〔现章国明导演夫人〕。皆成绩显赫,各有因緣。那时年青的我虽有幸晋身设计师行列，其实只有二千元月薪，很苦。

于邵氏电影公司工作两年，先后完成了不下于十多部古装武侠电影的服装造型的设计工作；所以得以有幸能参与各位成名前辈/导演的作品：楚原、张彻、王晶、刘家良、蓝乃才、冼杞然、桂治洪、黄泰来、鲁俊谷、华山、乐易玲、萧若元、霍耀良、孙仲等。

回看当时的我：作品只属初班，对设计造型概念模糊，没有创作可言；正还处于稚嫩的临模期，现在看还甚觉土气可笑。多谢当年导演宽宏大量，让我信心得以建立。然而，每个设计师都会有一段或长或短的模防期，自我期，成熟期。设计师的模防期越长，就越不利，因为设计师要树立个人风格，才能尝到成功的果实。不幸地；有些设计同业，一生都处于模防期，终此生都在抄袭，没有成就可言。设计不论功过，都要承先启后，达到童梦成真；否则只徒具设计之名。

我在这里特地要感谢当年邵氏兄弟电影公司各部门主管：黄家禧、蔡澜、温柏南、曹庄生、陈景森、何剑声、潘敏华、彭雁联、刘继承、刘季友、孔权开。他们的各方包容、指导、责训，令我隐操设计的锁匙。感谢当年的炼狱训练，成就了我今日的财富。

唯年代久远，记忆衰退，实在感谢科学进步，重燃过去光芒让《杨过小龙女》、《妖魂》、《武林圣火令》、《魔殿屠龙》、<封神劫>、<日劫〉、〈樑上君子〉等一一于重现坊间，作为我少年的青春彩色梦印记。

    1985离开邵氏电影公司的荫庇，开始接拍独立公司的制作。经过好友锺珍〔现为陈慧琳的经理人〕的介绍，参与了徐克导演的《刀马旦》。

    徐大导导演 一向有老爷之称 可知徐克导演是一个非常强势的导演。由于知道徐大导要求超高、工作超认真，达至不眠不休的景地，而且演员阵容庞大；预算制作费用不菲；深恐以我当时的功力，绝对完成不了这部电影。幸运地，《刀马旦》顺利完成使命，还击退不少美术设计的对手。

之后，还在徐克导演的电影工作室内 ，前后共合作了其它四个作品。《笑傲江湖》、《铁马骝》、《倩女幽魂Ⅲ道道道》、《青蛇》。 

      1990年我凭电影《笑傲江湖》获金马奖最佳服装指导提名，当时杨佩佩小姐求才若渴，在 潘文杰导演鼎力引荐下，我顺利的进入杨佩佩工作室，其间和杨佩佩小姐不单合作了《末代儿女情》、《碧海情天》、《末代皇孙》、《英雄少年》、《倚天屠龙记》（马景涛/叶童）、《今生今世》、《新龙门客栈》、《侠义见青天》等。

 其间在台湾的我还完成了《京城四少》、《白娘子传奇》、《小李飞刀》等等，幸运地这都是一时无两、高素质、高收视的电视作品。成功的奠定了台湾市场，而也达到把电影的血液注入电视劇的崇高使命。