明代蓝瑛《渔父图》水墨绢本，尺寸 227×98cm，创作年代：1640年作。

蓝瑛虽被后世冠以“浙派殿军”之名，却与戴进、吴伟的画风有着很大差异。事实上，蓝瑛的画风不仅独一无二，且是明末清初那个特殊时代的真实反映，同时也对江浙一带的画风产生了深远的影响。例如大名鼎鼎的陈洪绶早年就曾向蓝瑛请教过画法，清初供奉内府的禹之鼎在其幼年学习山水画时，亦师法蓝瑛。另外，蓝氏一门尚有蓝孟（瑛子）、蓝深（瑛孙）、蓝涛（瑛孙），都是画史中人。谢稚柳先生甚至认为，清初金陵八家以及扬州的李寅一系，都与蓝瑛有着密切的渊源。《图绘宝鉴续纂》评之曰：“画从黄子久入门而醒悟”，是指他能融北宗马远、夏圭及“浙派”笔墨，入南宗董源、巨然及“吴派”画法，线条粗旷劈砍，落笔顿挫刚健，造型尖新峻峭，时有陆治之风。晚年笔力蓊郁苍劲，疏宕纵横，气象雄浑，名声突起，可以直追沈、文。蓝瑛画从南宋院体入手，虽称浙派，而雅好元人画，故笔底多圆厚之趣，与浙派张平山辈霸悍之习迥然有别。

《渔父图》极其生动真实地表现了渔父们江上的各种劳动生活．这一失落了名字的有才能的画家所创造的富有生活特点的渔父的形象给人以难忘的印象。