明代蓝瑛《仿大痴富春山图》卷，绢本设色，纵26.1厘米 横165.8厘米，创作于万历四十五年（1617年)，适年33岁，现藏于上海博物馆藏。《仿大痴富春山图》卷是蓝瑛传世最早的一件，笔墨松灵，逸笔草草，不求形似，与晚年纯熟的皴法相比，运笔略显生拙。

从画的年款、构图、笔墨来看，可能是在董其昌家里或董氏书画船上，有幸临摹董其昌收藏的黄子久《富春山居图》真迹，但也不排除临摹的只是董其昌临《富春山居图》仿本。以后漫长岁月中，蓝瑛多次临写《富春山居图》。

崇祯四年(1631年，47岁)自题《仿大痴富春山居图》卷(无锡博物院藏)：“辛未冬日，放舟醉李，则一峰老人富春山卷之法。时日暖如三月，砚池水活，兴与快笔，竟未夕成此。西湖外史蓝瑛”。

崇祯十一年（1639年，55岁）作《仿黄公望山水卷》（台北故宫藏）时称:“……余仰师（黄公望）三十年，少得于皮矣。”

另有顺治元年(1644年，60岁)《仿古山水册》(台北故宫博物院藏)，内有二帧仿大痴富春山图的作品。他曾在另一件仿大痴山水《树墟晚照》(台北故宫博物院藏)上题写：“一峰道人(黄公望)，元人六法之领袖也，人品与画咸服其品，蓝瑛师之”。

顺治十三年(1656年，72岁)《仿古山水册》(上海博物馆藏)中有“用一峰老人富春小卷中之法”页。

可见，蓝瑛深植董氏画学理论，研习黄公望不辍，最终将职业画家娴熟的笔法技巧与文人画笔墨情趣相结合，形成了用笔疏放、苍老雄奇的独特风格，卓然成家。