明代蓝瑛《青山放舟图》纸本设色。

    题识：法梅华道人画于城曲茆堂，山叟蓝瑛。

    钤印：蓝瑛之印、田叔。

蓝瑛出生在“浙派”的发源地杭州，因而在画史上亦将其作为明末武林画派的开派宗师。由于他出身于家境贫寒的下层平民家庭，因此在其孩童时代便开始跟随画工作学徒以谋生计。二十岁左右时，可能是经历了科场的困顿与生计的艰难，蓝瑛终身放弃了科举前程，以绘画为业，开始了职业画家的生涯，而此时正是董其昌执掌画坛风气之时。

也许是出于个人爱好，也许是从市场角度考虑，蓝瑛很快就接受了文人绘画的趣味和思想，开始刻意学习元四家尤其是黄公望的笔意，向文人画的领域进取。这一选择无疑促使其绘画风格展现出极大的张力，亦使得他逐渐获得了文人阶层的认可。他甚至还有幸能在董其昌家中观览、临摹大量的法书名画，受到董氏的悉心指点，亦结识了许多松江文人。《明画录》说他“画山水初年秀润，摹唐宋元诸家，笔笔入古，而于子久究心尤力”。由此可见，高超的摹仿能力和与众不同的艺术语言是蓝瑛形成其独特个人画风的基本原因。

蓝瑛四季山水图是其兼容文人画风与浙派风格之长创作的作品。他在作品中体现出的艺术风格，并非是对吴门山水的现实再现，其中明显体现出了浙派山水的典型特征。因此，这应该不是蓝瑛的写生作品，而是其艺术心灵的直观体现。