请谢勇别丢了文艺批评家的份

    应邀到了广州电视台当了一把在广州蛮受欢迎的《心水保姆》的嘉宾，晚上在网上看到17日《新快报》有一篇学者兼文艺批评家谢勇写的专稿《阐释的困境——2009连州摄影展》，当中两次提到我在本届连州国际摄影年展首次公开展出的系列《那一刻》：

    2009连州摄影展会也表达了足够多的对中国现实的“关注”，区志航尾随着《南方周末》，在每一处可以读懂中国的地方裸露身体做俯卧撑……阐释的困境同样表现在对区志航的评价上面，在我看来……区志航的作品属于对于传媒的“再创作”，甚至仅仅是“尾随”而非“发现”。

    我说过，欢迎对我的作品发表各种意见，甚至尖锐的批评，但作为文艺批评家，谢勇在毫不了解作者及作品创作背景的情况下，想当然地把个体与媒体的合作互动与并置展出归结为“尾随”，实在有失学术严谨和作为文艺批评家的身份，不仅在扼杀艺术创作，其实也在贬合作媒体的观念与姿态。请问，我的《景.观》系列“尾随”谁？“区式俯卧撑”又“尾随”哪个媒体？按谢勇的逻辑，《那一刻》下次与《新快报》或《广州日报》和《南方都市报》合作，岂不是“尾随”要不断易主？

    从中也发现谢勇的观念很旧，缺发展眼光，这不仅体现在作品的解读上，甚至体现在作品的呈现方式上。是的，作为个体艺术家与中国最具影响力的纸媒如此合作互动过去不多见，但并非没有可能呀，在连州展不就变成事实了吗？《那一刻》的确不同于传统意义上的新闻摄影，是无法用以往的摄影分类界定的作品，但谁能否定其“在场与再现”？想不到吧，原来还可以这样“发现”，这样“在场与再现”。

    相信批评家可以把作品吹的得天花乱坠，也可以贬得一钱不值，只要言之有理，我都欣然接受。关于《那一刻》和“区式俯卧撑”，之前在《中国日报》、《羊城晚报》、《南方都市报》、《新快报》、《成都商报》、《新世纪周刊》、《中国摄影家》、《像素》、腾讯网、雅昌艺术网、千龙网、21CN等众多媒体和网络中有过详细呈现、介绍和对话，请谢勇抽空看看消化了再作评论吧。

   我无意与谢勇辩论，只希望批评家别只盯着狭隘的艺术圈，放眼看看急剧发展的中国社会，一切皆有可能。