加载中…画马基础:马的运动规律,画马超级教程:徐悲鸿画马技法（一叶一菩提画室）
(2018-05-27 22:16:16) 学习画马，首先要了解马的运动规律。初学时，由简单的、静止的形态画起，逐渐画复杂的活动，由浅入深。开始时画立或卧，可以对它进行细致的刻画。熟练后可画一些走或跑的动作。马的走或奔跑是有规律变化的，它的四肢都是重复动作，除四肢外，头和身躯活动的范围非常小。练习的时间长了，便能掌握很多的表现方法。
一、站立与走步
单马构图富于象征性，首先要在纸的适当位置安排好一匹马，画马的结构时，要抓住关键，鼻孔要大，胸肌要突出，这是肺活量大的特征。腿要长，蹄要灵活，才能善于奔驰跳跃。腿踝骨是较难画的地方，造型要准，不懂骨骼解剖不行，完全照搬自然形态也不行，要掌握好脚踝骨、蹄及之间的关系，就要下一番苦功夫。每一个画家就是一个演员，当你把马的神情和姿态用笔传递给观赏者，同时又能引起观赏者共鸣时，你才能成为一个合格的演员，一个合格的画家。
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从不同的角度来画马的时候，心里都要有立体的概念，如果对自已画的动作犹豫不定时，可以画一个立方体来检查。利用立方体画形象 ，可以使形象有一个正确的透视，不客这个动作有多复杂。用图解的方法，对于画重叠的透视形体是很有帮助的，在画马的草图时，记住这个方法。
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二、慢跑
这种动作虽活跃，但仍不失平衡，四肢交替，动作清晰，画慢跑马，线条应流畅、活跃。我们常见的慢跑动作也有一定的规律。当右后脚和左前脚蹬地时，右前腿就承担起重量。当后脚提起时注意右前腿的倾斜度。后双脚到腹部下面再接触地面时，前双腿抬起。后双腿再一次承受重量。以后又回到开始的动作，掌握了这样一些规律，再画别的动作时，就不会出现一些常识性错误。
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三、快跑
马在调整奔跑时，总是抬高步子，有单蹄落地和腾空的动作，前后腿的变化相当紧凑，蹄变换风驰电掣，这种生气勃勃的动作，令人目不暇接。在画奔跑的马时，要多作一些重复的练习。重复的动作是运动中的一个重要因素，画动态马时尽可能地追求身体变化，探求腿部动作的多样和形体的转变。
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四、奔腾
掌握了马快跑的动作后，在合理的动作中可以加入一些想象的东西。在研究、学习和创作过程中，运用我们手中的笔来表现龙腾虎跃的骏马，还需要对马有深刻的了解和认识，无论是解剖结构，还是神情动态都应了如指掌，使骏马跃然纸上，在流畅的线条中达到形神兼备、气韵生动的境界。
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在马画领域，徐悲鸿以全新的思维理念，融西画因素于中国绘画技法之中，经长期实践终以大写意的形式呈现于世人面前——这就是悲鸿马。悲鸿马与传统马相比更加昂扬、奔放、蓬勃，更具视觉冲击力，更具精神感召力，更加具有时代精神，它的出现在中国画马领域产生了重大而深远的影响，中国画马史上的里程碑。
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1.传统马画的代表作品
唐代已是马画非常成熟的时期，高手很多，如曹霸、韩干、张萱等。这是中国马画正式形成的第一高峰。清代任伯年的出现，改写了中国马画谨慎细腻的风格特点，其作品或细丝灵魂，或粗笔奔放，墨色浓淡相兼，干湿并用，虚笔若云卷云舒，舒畅婉转，实笔似逆水行舟，力从中来，造型千变万化，徐悲鸿先生非常青睐他。
2.悲鸿马的特点
悲鸿马注重解剖：徐悲鸿早期画马有过大量速写素描写生稿，对马的结构了如指掌，通过研究马的解剖学，熟知马的骨骼，所以，悲鸿马不管哪个角度、哪种动态都生动自然。
马的颈部是由七块骨骼组成的，与头连接的第一块骨骼称为环椎，其与头连接的面呈平面状，可使头左右运动，颈椎骨可以上下运动，由此构成了头部的回环运动。从下面的写生图中可以感受到悲鸿先生是如何通过解剖关系与实践来把握马体颈部运动规律的。
焦点透视的引入，彻底改变了传统绘画的散点透视，从而使马画更加科学，马体更加具有立体感，画面更具现实意识，也更加符合人们的审美需求。
悲鸿马注重立体效果
用中国画的造型语言，来表达素描关系，是悲鸿马造型的主要特色，马体的任何部位皆按照素描的思路去刻画，形成了强烈的立体效果，这一点我们无论是从唐宋还是明清画家的马作中是寻找不到的。
下图为唐人《百马图》局部及清人《骄嘶图》，给人的感觉就是平面效果，与悲鸿马形成反差。
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