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​一年生

“一年生”是我刊的全新栏目，采访的是各行各业的“新鲜人”。人生在世，总有无数次机会充当一年生：学校、职场、为人父母……每进入一个新阶段，我们都会重新变回艺业未精的一年生。回顾“一年生”的过往，总有太多的故事可以分享，从今天起，我们将定期推出一位一年生的故事。在这里，你会看到奋斗史，也会看到举手投降的无奈。

以下故事来自"一年生"的第2个主角:朱员成

“我当时的想法是，反正我一无所有，横竖就豁出去了……要是我的剧本能打动她，万一她不那么在乎钱呢。”

被称为史上最强电影档的11月，内有大师李安120帧加持的《比利林恩的中场战争》，外有自带流量的《神奇动物在哪里》和《奇异博士》，再加上从圣塞巴斯蒂安斩金归来的《我不是潘金莲》。

在这一群观众的至爱嫡亲面前，《盛开的花儿》有点像后妈养的，青年导演的处女作，没有流量担当的小鲜肉，还是有些沉重的现实题材，与他们争夺票房，无异于虎口夺肉。 

但幸好导演朱员成心理建设做得充分，“本来就没对票房抱有太大的期望，故事讲完了，就很不错。”

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朱员成，新晋导演，北京电影学院导演专业研究生，毕业作品《盛先生的花儿》在今年的上影节斩获最受传媒关注影片、最受传媒关注女主角、最受传媒关注女配角、最受传媒关注新人导演四个大奖。

“老板，这是氢电还是锂电”“氢电”“氢电会不会爆炸”“它是硅胶的，本来就绝缘。”北京五环外的某一家成人用品店，颜丙燕扮演的“老板娘”一边和老乡说话，一边漫不经心地应付一位男顾客。

朱员成选择了一个不太在大荧幕上露面的地儿，开启了自己的故事。

情欲只是一张画皮

电影《盛先生的花儿》的灵感来自美籍作者哈金的短篇小说《养老计划》，小说主要讲述了一位老人和保姆的故事，朱员成把他从纽约唐人街移植到当下的中国北京。  

因为不孕被老公抛弃的女主棉花来到北京打工，进了盛家，成为一位保姆，照顾患有阿尔兹海默症的盛先生。

没想到盛先生把她当做去世多年的妻子，不仅扬言要和她结婚，还常常爬上棉花的床。戏剧性地是，多年不孕的棉花，此时却意外怀上了情夫（成人用品店的老板）的孩子，盛先生的女儿盛琴开始对这个年轻的保姆产生了怀疑……

《盛开的花儿》的故事起源于情欲，被丈夫抛弃的棉花进了城，却成为了“小三儿”，老年失智的盛先生，错把保姆当做自己已逝的妻子，还动不动“占她便宜”。

问道为什么会采用这种颇为“大胆”的情节设计，朱员成说“这都是每天都会发生的事情，只是咱们中国人在灭人欲的思想中禁锢了太久，习惯把这些事藏着掖着。”

“就像我们在影片展现的，盛先生性意识的觉醒，这个事存在吗？他肯定是存在的，只是我们不敢揣测、刻意忽视。我把它放在荧屏上，不仅反映这样一个客观事实，还希望观众通过这些，能看到背后的一些东西。”  

朱员成说，情欲只是一张画皮，隐藏在画皮背后——现代人的情感无依才是故事内核。

“这是经济高速发展带来的副产品，没有人能独善其身。”  

朱员成说剧中与和儿子关系疏远的盛琴，就有自己家庭的影子“我小时候也是因为爸妈工作繁忙，一直跟外公外婆生活，在高中之前几乎和他们没有类似情感上的交流”；而自己的外公外婆也因时代问题，分离半辈子，晚年再在一起，不合拍的地方很多，情感上也不是特别契合。    

“不同的时代，有不同的情感诉求和情感困惑，我的工作就是用一种尽量客观、冷静的手法，来展现现代人的情感点滴。”

《盛先生的花儿》，顾名思义讲述的是盛先生和保姆棉花的故事，这聚焦的应该是养老问题和雇佣矛盾，但导演的野心却不止于此。

​独居老人的情感无依，外来务工者的漂泊落寞，中年夫妻间的交流困境、子女的教育缺失甚至是文革历史留下的情感伤痕……几乎现代人所有的情感困惑都能在电影中显露端倪。

因此观众在观看电影的时候，很容易把剧情、角色和个体经验联系起来，因为它太像生活了，而不像电影。

一位观众在看完电影，评价说，导演好像是蹲在墙角画圈圈，不管你是男是女，是老是幼，是底层还是中产，是知识分子还是北漂农民，都难逃圈子的“诅咒”。每个人都可以在主人公身上看到自己的过去、现在、未来。

你以为他一夕成名，其实他

“八年抗战”都不止

“我比较喜欢这些有生活质感的东西，也不是说故意去揭露或批判什么，就是希望尽量用一种克制的手法，去记录专属这个时代的生活或情感细节。这无关选择，只是一种喜好，就像有人喜欢吃大蒜，有人喜欢吃香菜一样，而对于我来说，生活本身就是我的爱好。”

​朱员成对现实题材的热爱，与他早年的经历有着千丝万缕的关系。2003年，还是南京艺术学院戏剧与文学专业一名大四学生的他，来到北京备考北京电影学院的导演专业的研究生，却不料错信了“内部消息”，还没考就当了逃兵。

当时朱员成在北影备考时，经常会去一位同乡班上蹭课，同乡知道朱员成想考田壮壮导演的研究生，出于好心，主动请缨去帮朱员成“刺探军情”。

没想到却给他带来了一个噩耗，“你趁早别考了，有几十个人排着队考壮壮老师的研究生，他只招生4个人，这个圈子是相通的，那些人都是他的关系户，怎么录取也轮不到你”，还经这样一吓，还没上阵，朱员成就主动举了白旗。

“对呀，怎么能轮到我呢”朱员成模仿起当时疑惑的语气，接着又淘气地把声音拖了老长地说“这都是人生的教训啊！”

许多人看《盛开的花儿》是北京电影学院的研究生毕业作品，又得了这么多大奖，都认为这部剧的导演青年得志，不可谓不风光。

然而朱员成的导演之路，并没有外人想的那么顺风顺水。

2003年，放弃了北京电影学院导演系的研究生考试，朱员成向自己南艺的一位校友毛遂自荐，给央视一位总监做晚会、演唱会的策划。

这份工作持续到一年半的时间时，朱员成猛地意识到“不对呀，我是要做电影的啊”。

“虽然我那个时候不知道怎么做，怎么开始做，但是我知道这不是我想做的”。摸不清方向一度让朱员成很沮丧，做事也提不起精神。

2005年的中秋节，这位总监请部门一群孩子在朝阳西门吃饭，朱员成一个人默默地走在后面，“那个老师当时看我那个样子，走过来，摸摸我脑袋，说，我觉得你可以，但是你需要一点时间，你再等个10年吧”。

和领导开诚布公地谈过后，朱员成从央视辞了职。

但是他仍然不知道怎么才能拍电影。

之后的七年便是漫长“流窜”的生活，朱员成进过文化公司当过韩国艺人的宣传总监、到过视频网站公司拍宣传短片，还经过商和别人合伙开了一家培训学校。

直至2011年，南艺的老师来北京招生，朱员成当时作为小有成绩的“商人”作东，请老师吃饭。

酒过三巡，老师们说起以前的事情，便有点感慨地说，生活挺能改变人的，员成现在都变成小商人了。

老师对朱员成偏离创作之路的惋惜之言，让他觉得脸红。

于是，2011年，朱员成打算再次考研。

一年后，他成为了著名导演的解飞的学生。

虽然这8年看起来是一种蹉跎，但在社会上飘荡经历，也给朱员成的创作带来了很多能量。

“刚来北京的时候，没钱租房，住地下室，每个月为房租、饭钱发愁，包括之后的跳槽、当老板，不同的阶段都有这样那样的生存烦恼。”

朱员成说，北京这个地方给他的感触和感怀比他的家乡还要深，包括人们的生存状态、各个阶层的对比，五环内的人和五环外的人生活的天差地别……因此他很能把当时的遭遇和情感积淀，转化到自己的镜头里。

“如果我的剧本能打动她，万一

她不那么在乎钱呢”

​80年代出生的朱员成，童年时期没有碰上无孔不入的互联网大潮，空闲时期几乎靠看中央6台的译制片打发。小时候，波兰斯基的《苔丝》、尼古拉斯凯奇的《离开拉斯维加斯》 都给他留下了深刻的印象。稍大一点，又看了台湾导演杨德昌和侯孝贤的很多作品，让他对电影这种直接的“讲故事”方式充满了迷恋。

但当时朱员成对电影行业的工种并没有清晰的认识，“走上导演这个行业，大概是因为青春期受到了某位女明星的蛊惑。”朱员成中学的时候看报纸，有个“豆腐块”上登了一条自己喜欢的女演员嫁给某位导演的消息，那个时候才建立了对“导演”职业的懵懂认知。

“高中的时候，我才知道，哦，原来还有导演这个行业。”

自此，当导演就成为朱元成念兹在兹的梦想。

高考那年，朱员成不顾父母“离经叛道、莫名其妙”的指摘，固执地参加了艺考。但是2000年，网络信息远没有现在发达，朱员成不知道北影、中戏，在一个熟人的推荐下报考了南艺的戏剧影视与文学专业。

入学后，朱员成发现戏文专业与导演专业还是有很大的差距，考研便成为朱员成的不二之选，因此就有了前面“临阵脱逃”那一出。

好在导演这点星星之火一直尚未熄灭，一旦浇点油，便能起燎原之势。

2015年，朱员成研究生面临毕业，他的作品《去日无多》（《盛先生的花儿》原名）被北影新人成才计划选为优秀剧本，朱员成的电影计划开始正式提上日程。

研究生时期，颜丙燕在《万箭穿心》里的出色表现给朱员成留下了深刻的印象，因此在考虑棉花一角儿时，朱员成觉得非颜丙燕莫属，于是第一时间托人联系到了颜丙燕。

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​即使他并不确定这个总揽金鸡、华表、百合、华鼎等奖项的多料影后，是否会搭理他这个还不算入行的导演。

没想到，一个星期后，颜丙燕回复说可以聊一聊。

“我当时的想法是，反正我一无所有，横竖就豁出去了，而且耳闻颜丙燕老师是一个很挑戏的人，那像她做到这个位置的演员，自然是不缺戏拍的，况且她本身又是有审美和对自己有要求的，要是我的剧本能打动她的话，万一她不那么在乎钱呢。”

初次见面，几个人便从中午一直聊到晚上，晚上一起吃饭的时候，颜丙燕说“我知道你们一定没钱，年轻导演又是这种题材的，一定没钱，但是我也愿意支持你们”。

颜丙燕回去后，和老搭档、朱员成的导师谢飞打了电话，问是不是有这件事情，谢飞说“对呀，你一定要支持我们学生创作”，谢导这临门一脚一踢，棉花的角色算是确定下来了。

电影开拍自然少不了启动资金，新人成才计划的50万资金，对于一部电影的制作，明显是不够的。

在朋友的介绍下，朱员成和中青新影达成了合作，但总归是小制作，为了节省成本，电影的拍摄计划安排得很紧。

“场景都是明天开拍今天找，我在拍今天的戏的时候，还要担心明天的场景能不能用。”

每天下一百个决定的生活，让初任导演的朱员成有点吃不消，但是在他倒下之前，剧组的演员狗却先罢工了。

剧中，盛先生养了一条狗，制片方为了省钱，没有租专业的狗演员，而是就地取材，直接找了驻地宾馆老板娘的狗客串。

拍到一个月的时候，客串狗开始罢工了，四处咬人，“那段时间，我整天提心吊胆的，就怕它咬到谁了。”

当然，对于一个导演来说，处理片场琐事只是日常工作的冰山一角，是否会调教演员才是检验导演功底的试金石。

很多人好奇，朱员成作为新手导演，和颜丙燕、王德顺、艾丽娅等一些老戏骨合作，是否能驾驭了这些演员。毕竟江湖上关于导演片场撞头、骂人的传说由来已久，朱元成到底属于哪种风格呢？

“我觉得前期的工作很重要，我会和演员做充分的沟通，包括拍摄情况和对角色各自的理解。当然片场有争论是难免的，因为演员沉浸在角色中，他的视角和导演的视角是不一样的，但大部分的时候，大家都会选择尊重我的想法，因为大家目标一致，都是为了戏，不会存在谁刻意为难谁这种说法。”

“实在争持不下，我们就拍两条，好在剪辑权在我手里。”朱员成狡黠地笑了笑。

“你不怕他们找你后账啊？”我打趣地问。

“那倒不会，毕竟我们戏的演员都是德艺双馨的老艺术家，会对我这个年轻导演格外开恩。”

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​文/ 酸酸酱

编辑/ 酸酸酱

（部分资料源自网络）

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