The hardest midstream of life
“我们找一个能坐在外面喝咖啡的地方聊天吧，现在这个季节中午的阳光特别好！”电话的另一端蒋雯丽说。

于是，转天的中午我们坐在一家名为“为人民服务”的餐吧外，原木色的桌椅、咖啡、奶茶伴着温暖的阳光，与蒋雯丽聊天好不惬意。

“你看这条街道秋天的景色多美啊！”顺着蒋雯丽的目光，我看见街道两旁的树木已被裹上一层金黄，在阳光的照射下，闪耀着无数亮点。落叶缤纷，聚在地上厚厚的一层，仿佛能体味到踩在上面松软的感觉。

一向低调的蒋雯丽最近异常忙碌，采访、拍照、网络聊天、座谈会……这一切都缘于她和张国立主演的电视剧《金婚》收视异常火爆。
这是拍摄这个戏的过程中，她始料不及的。《金婚》没有一个特别尖锐的矛盾冲突，说的更多的是一个家庭的生活琐事……这些会打动现今有无数娱乐选择的观众吗？！他们当初的疑惑现在有了一个清晰的答案：生活中最朴素最平实的情感才是最具感染力的。

无独有偶，蒋雯丽让大家印象深刻的几部作品都跟家庭和婚姻有关。《牵手》涉及“第三者”，《中国式离婚》提出了“精神出轨”，《金婚》则是一个家庭的编年史。这些电视剧的主题都是现今一些社会现象的反映，自然就会与观众产生强烈的共鸣。在这几部电视剧中，蒋雯丽也把自己还原为生活中最本真的面貌，不化妆不刻意修饰……正因如此，大家对她有种本能的亲近感，感觉她就是身边一个普通家庭的女性，上有老下有小还要面临婚姻的危机。

在拍这些戏的过程中，蒋雯丽做了母亲，过着实实在在的日子。她一直坚持自己带孩子，孩子刚满月，她就带着他进了剧组。为了有更多的时间跟孩子在一起，她可以一年不拍戏。她觉得人总在工作中会对生活没有激情。

最近，蒋雯丽越发觉得生活有滋有味，因为她收养了一个女儿，当六岁的儿子和三岁半的女儿争着让妈妈抱的时候，蒋雯丽对幸福有了最切实的体验。

我曾经看到一本书叫 夫妻   最亲密的敌人  ，是一个美国的心理学家写的，通篇都在介绍夫妻必须要吵架，他认为吵架就是一种沟通方式，他办的心理诊所就是为了解决夫妻间存在的问题。

“精神出轨是最可怕的”
《金婚》里面你演的人物就叫文丽，是巧合吗？
不是，他们就是照着我来写的，我和郑晓龙曾经合作过《刮痧》，他多年以前就有拍这样一个戏的想法。他就像戏里的大宝一样，有三个姐姐，排行老四，他妈当时根本不想再要了，觉得肯定还是女孩。所以他妈生下他的时候，看都不看他，后来一看才知道是个男孩。从此之后，他就再也没有离开过他妈妈的枕头，一直睡在她的旁边。到现在，他们家一旦有什么事情都会叫他去解决，其实无非是一些鸡毛蒜皮的小事……有一次开车回家的路上，他开始思考他爸妈这一代人走过的路，那时候他爸妈刚过完金婚。于是，就想到要创作这样一个戏，当时他就觉得我适合来演妈妈这个角色，我觉得这个主题不错，大纲也写得挺生动，就答应了。大纲里妈妈的名字就叫文丽，编剧希望在写人物的时候有一个参照。他们说这个角色是为我量身定做的，但其实她跟我有许多差异，不仅仅是经历，个性也不同。

剧中的文丽经历了很多年龄段，从二十出头到白发苍苍，你觉得哪一个年龄段驾驭起来最有难度？
我觉得最难演的是老年，之前我演过几次老人，一次是在《郭沫若与安娜》中，我从十八九岁演到一百零二岁。那是十年前，我二十几岁时演的，好在主要的戏到五十多岁就差不多结束了，在一百零二岁的时候就只用了个片头。为了显老我就一直嘬着腮，都忘了怎么说话了。摄影师说，你那么嘬着我也跟着紧张，你演完了我的嘴巴才放松下来，所以我觉得自己演老还是挺困难的。《金婚》的老年戏又特别多，从五十到七十，需要把握好这个逐渐变老的过程。说实在的，演年轻的时候我倒不担心，因为我跟张国立在一起，如果别人说嫩，我比他还好一点（笑）。《金婚》中的老年戏是后期拍的，那时我和国立已经很默契了，所以演起来真的有点儿像老夫老妻的感觉，包括神态和说话的调，好多东西都不需要演了。

《金婚》的最后一场戏，就是孩子们为他们的父母庆祝金婚，据说拍完那场戏你流泪了，百感交集，是不是觉得仿佛跟这个人物一起经历了很多事，走了几十年？
这个戏从开机到杀青用了近五个月的时间，每天我跟他们在一起的时间比和家人在一起的时间还多。其间没休息一天，每天起早贪黑，随身自带着喝的东西，在片场边化妆边吃饭，所以跟这个戏、跟剧组的每个人已经很有感情了。每次拍戏都是这个时候最难过，很多人不见得以后还能遇上，有些难舍难分。大家最后说两句的时候，我忍不住就哭了，有戏里的感慨，也有拍戏的感慨。

其实每个人生命中都会遇到很多坎坷，拍这个戏我最深的体会是人到中年是人生最难的一个阶段，各种压力交织在一起，上有老，下有小，生活和工作的压力数不胜数。婚姻经过了这么多年，疲惫的感觉会涌上心头，还要面临对自己不再年轻的恐惧……熬过去了，就会像《金婚》的这个结果一样，老夫老妻相濡以沫，夕阳下两个人携着手，这是一个很圆满的结局。

但是要达到这种“圆满”，其过程要经历很多艰辛。
对。而且在我们这个时代更难，因为我们父母的那个时代比较单纯，而且那个时代有一个社会大环境的约束，除了个人的道德原则以外，还有社会舆论的压力。婚外恋是很严重的作风问题，很多人都不敢逾越。但是现在人面对的诱惑越来越多……所以，我们以后的这代人能像父母那样走到金婚的会更难。

《金婚》里面的两夫妻吵吵闹闹过了一辈子，很多人说这就是现实生活中的婚姻，但是也有人表示更崇尚那种相濡以沫、相敬如宾的夫妻模式。
有句话叫“不打不闹不到头”。举案齐眉、相敬如宾的确是很多人崇尚的一种生活状态，但我们在开《金婚》研讨会的时候，一个专家就提出一辈子都要举案齐眉会很累。我曾经看到一本书，书名叫《夫妻——最亲密的敌人》，是一个美国的心理学家写的，通篇都在介绍夫妻必须要吵架，他认为吵架就是一种沟通方式，他办的心理诊所就是为了解决夫妻间存在的问题，去他那里的很多夫妻都是面临离婚危机的，他就教他们怎么吵架，要大声地当着很多人的面吵架。吵架的过程中，双方把很多积怨都释放出去了，然后高高兴兴地回家了……我还跟我老公说了这本书。

他听了有什么看法？
他不太认同这种方式，他属于比较传统的人。但我觉得这种提法有一定的道理，两个人生活在一起磕磕绊绊是必然的，毕竟之前他们的生活习惯、教育背景等都有一些差异，所以走到一起有太多的矛盾需要去克服和解决，不可能永远是一方忍让另一方。我妈妈说：“忍耐的一方通常都活不长。”其实，能忍耐的人未必就没有牢骚，而是把这些都压在心里，不能释放出去就会生病的。所以夫妻之间应该有一种理解，及时沟通最重要。

剧中张国立扮演的人物有一段精神出轨，很多人觉得精神出轨只属于道德范畴，因为它并未影响到家庭的完整。你怎么看待精神出轨这种现象？
昨天一个外国朋友到我家做客，跟我说她老公有个法国女朋友，她从他的短信中可以推断他们只是精神上的交往，没有实质的内容，她对他倾诉的都是一些心里话……我的朋友为此很痛苦，她说宁愿他们有肉体关系，因为男人有时需要一种生理性的满足，有过了也就结束了。但是她老公是用心的、动了真感情。这让她很恐惧，她非常妒忌，她认为自己的位置被取代了，问我该怎么办。

你怎么劝慰她的？
我也支不了什么招，我说如果她和她老公过不下去了，可以尝试着分开，但是如果她还想和他牵手走下去，而且他们已有了两个孩子，就应该去想想出现问题的原因，尽力去挽回这段婚姻。她对我说他们之间已经有很长时间没有交流了……我说这也许就是症结所在，男人一定会去寻找交流的对象，他们更多的是向一些女性朋友倾诉，危机的信号由此就会产生。

“跟孩子在一起才是生活中最重要的”
剧中的大宝是家里惟一的男孩，所以父母、姐妹都对他呵护倍至。有一场戏是大宝因车祸离母亲而去，这对母亲的打击是非常巨大的。做了母亲的你演绎这场戏也会很痛吧？
是。这部戏里我的哭戏很多，但是那场戏我特意让角色不要哭，因为人一旦遇到这么大打击的时候，会处于一种很茫然的状态，必须有一个心理接受的过程。我虽然没有遇到过这样的事情，但是我经历过爷爷奶奶、姥爷的去世，我印象最深的是奶奶去世时的场景。那时我快二十岁了，奶奶去世的那个晚上我都在她身旁，到最后她不行的时候要我去叫爸爸过来，我深更半夜地把我爸爸找来，当时我脑子里还想着要把奶奶说的每句话都记下来，我已经意识到这可能是奶奶最后的话了。逐渐地，我越来越听不清奶奶说什么了，她凌晨的时候就走了，去世之后我还帮她擦身子、穿衣服，没有眼泪，也没有恐惧，一边擦一边说：“奶奶，我给你擦擦。”然后去给亲戚打电报，还去买了白布、黑纱……

想象不出20岁的你如此冷静……
是，那些人很同情我，都帮我去做了。做完这些事，我没有感到太难过就回到了家里，看见奶奶躺在小板床上，已经盖上了白布。这时，我才意识到奶奶已经走了，虽然之前已经知道她死了，但是心里一直没有接受这个事实……所以我觉得人遇到打击马上大哭是不准确的。演那场戏时，我的脚真的就站不住了，心疼的感觉让我一下就倒在了地上，张着嘴哭不出来，她太爱这个孩子了，人生最大的打击就是老年丧子。

剧中大宝的儿子是老两口一手带大的，但是后来儿媳妇觉得他们的教育方式有问题，不让他们带了。老两口为此特别不情愿也很想不通。现实生活中，你的孩子是自己带还是老人帮着带，也会存在这样的问题吗？
孩子一直是我自己带，我觉得这种做法是对的。怀孕的时候我想生完孩子就交给我爸妈了，我还可以做自己的事情。但是等孩子出生后就不这么想了，估计到以后会存在一些问题，作为晚辈又不好指责老人，怕伤了他们的心。由此，我的观念完全转变了，我不会再觉得工作的事情对我是最重要的，最重要的是跟孩子在一起。我的一个女朋友说我是她认识的妈妈里跟孩子在一起时间最多的，她问我会不会很累，我说我很快乐。如果不拍戏，我的许多事情都安排在白天或下午，这样孩子回家就会看到我，晚上的时间我一定要陪着他们，一直到他们上床，给他们讲讲故事，等他们睡着了，我再去做点自己的事情。周末的时间也尽量常带着他们去郊外或公园玩。

你觉得儿子哪方面的天赋比较突出？
他经常喜欢用我的照相机，他拍的东西特别有意思，跟我们成人的视角完全不一样。比如他拍一个杯子，他就只拍其中一个字，选择的多是局部，如果拍的是水，他就离得特别近，角度很特别，拍出的照片仿佛印象派的画。

他拍照的感觉完全是下意识的？
我觉得这是最可贵的。我自己也喜欢看画展，很多大师的画最终都是回归到孩子的视角，因为孩子没有受过任何技法的训练，他们的想象力是成人无法匹及的。

儿子经常跟你去拍戏，他对剧组和你的工作有什么认识呢？会觉得妈妈是大明星吗？
如果他在现场看我拍戏，当导演说开始的时候，他就对周围人示意：嘘！不要说话！很自然地，他就知道该这么做。他三四岁的时候，我带他走路，他看路过的人没有认出我，就跟别人介绍说：“这是蒋雯丽。”跟推销产品似的（笑）！如果有人要跟我合影，我不想他也被拍进去，但他偏偏要挤进来，推都推不走，把我气死了（笑）。

现在他不会这么做了，有点害羞。我觉得他一下长大了，六岁了，我会经常跟他说，你是妈妈的“宽肩膀”。有时，坐在车里，我说宽肩膀给我靠一靠，他会把身体轻轻地移过来让我靠。如果我穿高跟鞋去爬山感觉累了，他就会拉着我说、：“妈妈，宽肩膀来了。”这个周末我们去爬长城，有人要跟我拍照片，我看他们拿手机拍就拒绝了，他转身走到我后面，说：“他们在后面拍你。妈妈我来保护你！”

很有男子汉的气概嘛！你的生命里又多了一个可以依赖的男人（笑）。
对。我记得拍《孔雀》的时候，我带他一块去安阳，那时他才一岁多，有一天我喂他吃饭的时候，他突然很深情地看着我，看得我都不好意思了，眼神里充满了爱，有点像情人、爱人的那种目光。

男孩通常比较喜欢跟父亲在一起玩，有些游戏是属于男人的。
对，他要是一两天没见到爸爸，就会给爸爸打电话问：“你在哪呢？干什么呢？”
据说男孩七八岁到十一二岁的时候，更愿意和父亲在一起，父亲崇拜的情结会显现出来。但是，再大一些，还是会依赖母亲的。

儿子一岁多的时候，有一天我喂他吃饭，他突然很深情地看着我，看得我都不好意思了，眼神里充满了爱，有点像情人、爱人的那种目光。儿子经常说他是妈妈的  宽肩膀  。