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图//易南
文//易南
文人最喜欢干的事有两手，一个是读，一个是写。我做为一个草根文学作者也不例外。
可是最近却发现自己既读不进去，也写不出来。市面上好多作品被媒体吹得美若天仙，若不读心里肯定不安，可是等拿过来一看，却往往让人大失所望。而在写东西的时候，拿起了笔脑子里一片空白，写出来的东西也苍白无力，内容肤浅流于滑易。仔细想来，自己缺乏的是——思想。
其实中国文学普遍缺乏思想，青春文学尤甚。就是近年来被媒体视为经典的陈忠实先生的《白鹿原》和贾平凹先生的《秦腔》，虽有些亮点，较一般作品显得厚重，作者也必定下了辛苦，但思想上还是不太深刻，给人言过其实的感觉。（冒犯了~青春文学就不举例了，现在的年轻作者太厉害，不敢惹，怕跟我拼命）
曾经很喜欢看《萌芽》，后来看得多了也就失去了兴趣，一来那些咄咄逼人的青春让人不敢直视；二来如出一辙的青春又给人一种重复的感觉。
前些天看到一篇文章《中国80后作家不如日本80后》，里面有一段话，值得深思：
“张悦然和她的一帮萌芽姐妹们周嘉宁、刘莉娜等，她们的书我看过几本，但是每本都看了开头一点就看不下去，她们那种虚构的灿烂和繁华遍地都是，把人噎得只翻白眼，却缺少最基本的现实感受和生活本质的东西……”
现在的青春文学文风柔弱、华靡，单把一句一句摘出来读，还是蛮有感觉的，而把一句一句串成文章，就显得空洞贫乏，文章作品的空洞源于思想的肤浅，思想不深刻，便只好拿华丽的辞藻来装潢门面，美化骨架，但不管把字句雕琢得如何玉润珠圆、富丽精巧，把意思表达得如何回环往复，从内容上看，也只不过是“旧曲翻新”，思想干瘪，内容不丰满，失去了血肉，最多只算皮包骨头罢了。
我想，这也是我以及其他一些写作者苦恼的缘由吧，抓不住题材，思想上达不到必要的高度，对所表达的事物缺乏深刻的观察和体会，甚至往往只停留在材料或者感觉上的临摹。
记得元好问有一首小诗：
“眼处心生句自神，暗中摸索总非真。画图临出秦川景，亲到长安有几人？”说的就是这哄的粗糙的虚构和制造。
由于阅历、思想等方面受到局限，好多作者只好在炼字炼句上猛下工夫，而且往往沉溺其中，但由于识见太浅，境界太狭，写景不免于琐屑，寄情不免于偏僻，题材也往往局限于青春中的伤感和未来的迷惘，表达不自然的偏于颓废，风骨苒弱，侈丽之词触目皆是。
现在的青春作品已基本大同小异，看上去萝卜白菜好不丰盛，结果吃起来却只是一个味道：一个味道的言语和格局，差不多的结构和筐架，拼命的伤感，一味的颓废，华丽满目，无病呻吟……
再好的东西，如果被这样泛滥制造，都会让人反胃的。况且真正的文学作品需要的是创造，而不是制造。
侯讵望老师讲过“文章是用心写出来的，而不是用笔写出来的。”是的，我手写我心，好的作品应由心而生，言不由衷的作品表达起来必定藏头缩尾极不自然，感情也必定不会来得那么激情澎湃，作品的欣赏价值也自然大打折扣。
以80后为创作主体的青春文学发展到今天已经算是万幸了，这种“皮包骨头”的青春创作作为一种变态的流行，也是该结束的时候了。
只有多观察、勤思考，创作出有灵有肉的作品才是创作的最终归宿，才是有可能存留下来的真品。
学习笔记，权当自勉！
易南2007.11.22
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