前两天，闺蜜cherry在MSN上问俺知不知道有两位文交所上市画家的名字，她想投资点艺术品是否值得？她还真把俺当业内人士了，可惜这两位据说年纪很大的画家俺还真的从未耳闻，况且文交所推出的所谓艺术品份额挂牌上市这码事儿，从一开始俺就觉得像一出闹哄哄匆匆登场的荒唐剧而已。于是赶紧劝告慎重，介事儿不比从前投资个百雅轩吴冠中老先生的版画那会儿了，俺直觉是不大靠谱，投资价值？作品归属？到头来还真谁也说不清。真不晓得哪天，这个挖好的坑里躺得都是些神马人呢。

某天聊天，APPLE突然对我说，这世界，颠倒黑白，指鹿为马，又不是谁比谁傻，又不是看不出来，为什么要这样做呢？她抱怨的，其实是这个乱纷纷的当代现状，她说，当代艺术怎么会玩成这样呢？俺轻描淡写地说，这也正常，咱除了观望改变不了什么，现在大多数所谓当代艺术是不故弄玄虚，不装逼不疯魔不成活，当审美变成了审丑，当艺术品炒家真正关心的是钱，而不是艺术，咱也就绝了念想，跳出三圈外，并且有多远走多远，方能保持一个冷静客观的态度。其实在这件事情上，我凹凸已久，也不闻不问，现在看来种种怪象不仅70后看不懂，80后满怀信心折腾一阵后也一样迷茫白瞎。

玥宝斋主持人，收藏家郭庆祥在评论当代艺术的一篇文章中非常犀利地写道：某些中国当代油画中的丑态图象表现为：形态丑陋或呆板、色彩媚艳或苍白、趣味怪异或庸俗，以及运用图式化的中国政治符号等形式。他们采用丑化人物、反讽政治的方式来表现中国社会与文化的现象。这些文化垃圾并不能真正表达对当代社会的文化反思，而是一种样式化、片面化、庸俗化的低级文化形态，是一种文化无知和思想浅薄的表现。“丑恶”和“媚俗”已成为中国当代绘画的一种时尚、一种潮流，并假扮成一种前卫的姿态，影响着中国当代绘画的主流艺术审美，以“当代”的名义对艺术进行着恶搞。

当然，就我所接触的一些人与事，其实真不足为外人道，也没资格愤愤然，冰山一角而已。但是总隐隐感觉这个当代的圈子里，似乎功力心已然盖过了平常心，仿佛人人不甘寂寞，处处谈论的都是天价行情，所以籍籍无名的都在急功近利，与其说寻找属于自己的符号，不如说迎合市场迎合画商的努力。少数成功者，作品一旦为市场认可，则立刻被迫或自愿反复不断复制自己，真正不哗众取宠的突破少之又少。所以目前我看称得上绘画的精品东西，还真不多了。而对于现状陈丹青也发出这样的感叹：眼下的空间能够诚实而良性地谈论艺术吗？什么时候才能准确地、真实地、透彻地做他自己呢。

昨天APPLE在听我说到即将在天津文交所上市的某名人国画上市基础价格已达4200万元时，也是一口水没憋住当场喷了一桌子，这基础价都4200万了，能玩上去拿大顶的，可不是一般人了？想起最近沸沸扬扬的郭庆祥范曾官司，想起有人问著名书画家范曾，为什么画价这么贵，他答“内靠贪官，外靠土匪”。。。

去围观了一个叫“全国文交所咨询”的微博：近几条都触目惊心：

1、【文交所产品】有投资者询问对天交所这次发行第三批艺术品上市定位问题，个人观点投资者不应该购买，各大新闻网站已经公布在本月国家出台政策规范“类证券化”问题，很多交易所不顾投资者利益，高估标的物，发售环节不透明，市场机制参与者不齐全，在这个时间点上不建议投资者认购任何文交所的产品！

2、【天津文交所连续多天跌停并无成交】一个典型的零和市场，当市场没有开户支撑时，失去后一群傻子进场，前面拿到筹码的就都成傻子，典型的零和游戏，不知道看着自己手里的筹码天天跌停板时，您时候想寻求法律的依靠呢，这时，投资者才发现这是一个没有法律支持的市场，而艺术品从业者却要求大肆放开市场。

3、【文交所产品问题探讨】各大文交所把地方特殊文化产品包装成艺术品资产包，本身有很多产品是区域性：例如湘绣（估值6900万）国内二三线艺术家产品估值上千万，这种对近现代艺术家还没有被拍卖市场验证价值的合理性，就已经高价发售给各大投资者，明知国家要出政策顶风发行，转嫁投资风险投资者要注意！

所以规劝友人，艺术品投资神马滴，除非是真心喜欢那画儿，倒也另当别论了，要是投资份额，哪怕短期投机也有风险，还是别参与这码鸟事吧。此地不大清净啊，咱看不懂，罢了罢了。