加载中…仙女们/肖邦风格（Les Sylphides/Chopiniana）
(2014-11-21 18:10:40)
标签：
娱乐 |
音乐
弗雷德里克﹒肖邦
编剧
米歇尔·福金
改编编剧
阿格里皮娜﹒瓦加诺娃（1931）
舞台设计
基于欧莱斯特﹒阿莱格里的原始设计
2014年12月15日、16日马林斯基在天津大剧院演出阵容
玛祖卡、第七华尔兹Mazurka, Seventh
Waltz
谢妮亚·奥斯特列科夫斯卡娅Xenia
Ostreykovskaya(15)
安娜斯塔西娅·科勒科娃Anastasia
Kolegova(16)
第十一华尔兹Eleventh Waltz
塔基亚娜·提利古佐娃Tatiana
Tiliguzova(15)
安娜·拉芙琳涅克Anna Lavrinenko(16)
前奏曲Prelude
维克多利亚·布里廖娃Viktoria
Brileva(15)
艾丽莎·索朵列娃 Alisa Sodoleva(16)
年轻人Young Man
Yevgeny Ivanchenko
两位舞者2 dancers
阿尔尼娜·瓦连茨耶娃Arina Varentseva
安娜斯塔西娅·索格琳娜Anastasia Sogrina
如果说十九世纪中叶盛极一时的浪漫主义芭蕾是舞剧史上最为光彩的一页的话，那么，二十世纪初诞生的芭蕾《仙女们》则体现了对那个"妩媚的芭蕾世界"梦幻般地回忆。
《仙女们》是用无情节的"音乐芭蕾"形式反映人的感情世界的优秀范例。这部舞剧没有故事、没有剧情、只有音乐和一个用舞蹈来表现的"梦幻场景"。演员们在一片象征性的背景前跳舞，晶莹透彻，不带任何色彩的灯光照明如月光般沐浴着他们全身。《仙女们》的主题无疑是：通过遐想的美丽梦境来反映现实生活中人的感情世界——沉思中的忧郁、向往中的兴奋、记忆里的欢乐......
《仙女们》中的舞蹈是紧紧地跟随着肖邦音乐的"感情线条"起伏变化的。舞剧改革家福金在设计《仙女们》的舞蹈时，大胆地把极其简单的动作运用到新作来里，并且推陈出新地加以发展变化，赋予它们以新的生命。在设计群舞队形或独舞的舞台调度方面，福金还得到了美术家别努阿的帮助，一起研究出了不少能充分利用舞台表演空间的方案，传达了造型美的立体画面。同时，《仙女们》的演出成功为已经获得了世界声誉的舞蹈家巴甫洛娃的形象增添了新的光辉。
《仙女们》是一部以最纯粹的浪漫主义形式构成的属于近代芭蕾范畴的作品。虽然它没有以往古典浪漫主义芭蕾所拥有的故事情节，但是，编导通过优美的舞姿和音乐，在舞台上传达出超凡绝伦的诗一般的美妙境界。《仙女们》与其说是肖邦音乐的芭蕾化，不妨可以看成是由于音乐的浪漫性和芭蕾的浪漫性达到完全融合而产生的一部崭新作品。它不仅是福金编导手法的杰作，而且也是20世纪初以浪漫主义精神为基调的顶峰作品，福金本人也称其为“浪漫主义之梦”。福金通过这个作品，把芭蕾带上了一条新的道路，受到他的理论影响的后辈编导，都把这部作品视为无主题的抽象芭蕾的起源而加以认真研究。
《仙女们》由于采用了具有内在联系的各种肖邦的乐曲，整部作品前后连贯，一气呵成，包括群舞的设计也并不是简单地作为机械式的陪衬，而是在统一的情绪下进行变化。这种创作方法，显示了这一新颖的浪漫主义芭蕾与以前陷人传统程式的古典浪漫主义芭蕾有着本质的差异。正是从这一角度上观察，《仙女们》被看做是芭蕾艺术由传统向近代、现代转化的一个桥梁。
编导：米.福金
编舞：Mikhail Fokine
音乐：费.肖邦 (Frederic Chopin)
首演:1909年6月2日,巴黎
首演舞者：Anna Pavlova, Tamara Karsavina,
Maria Baldina, Vaslav Nijinsky
一幕芭蕾 仙女们
这出芭蕾并没有故事。背景是洒满银白色月光的森林，幕启时，三位女首席舞者摆出一个围绕著男舞者(饰演诗人)的姿势。首席舞者们和群舞者们随著夜曲的音乐而舞。在夜曲完结后是轻快的降G大调华尔兹，这是其中一位女首席的独舞。接著的是男诗人的独舞；然后是另一位首席女舞者在轻快的D大调马祖卡曲中独舞；跟著便是最后一位女舞者独舞的抒情序曲；这之后便是男诗人和女首席舞者（就是在幕启的姿势中躺在地上的那位）跳的像作梦般美丽的双人舞；最后舞剧在Grand
Valse Brilliante的群舞中完结，幕终时所有舞者都回到幕启时的姿态，就像没有移动过一般。
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