横切来自于突兀而来的插叙。而这插叙行为大致与流放相关。漂浮迷离的固体意象从此化为了流体分子，去往不知名的所在，你清楚，你清楚这难以言说的痛苦，在于徒劳的手势无数次地想要从沼泽中抓取那沉陷于无何有的门把手。

      因此，忧郁的与其是心境或体态，倒不如说是寓意站在废墟原址上乘兴而来与败兴而归之间的纠结。徒劳绝不是象征结构的本质成因，它只能咂摸不出的寓言况味之于手势而言，因捕获不到能指而形成的哑默与吁唤兼而有之的口型。

      这口型好比一个充盈的窟窿。空则满，满则溢，徘徊于二者的口型与手势存在着并轨诉求，却总限于三维难以递进之四维的难度。这意味着，记忆沦陷区出来的沦亡者，终其一生也画不出一根交叉线，从而将多个平行宇宙予以穿透。

     痛苦的不在于痛苦本身，亦非语词。痛苦的在于有无之间因轮转枢纽把持不住而产生的寂灭与怅惘。