雨是挽留，也是埋设。将线性时间漫漶成点，复显另样的线。透过丝织品的古典目光，语词变得湿漉漉了，难免丰盈。丰盈是造物的秘密，却又于寒山瘦水中，完成耘获。

     雨是杀戮，又是净化。

     在一场仪式意味十足的雨中，它闭上了瞳孔，又敞开了眼眶。眼的世界，是一座洞窟。从门框门帘之外，掀开睫毛，步入眼膜，继而眼白边缘，进入瞳孔中央。其布局不啻于伟大的帝都。城府很深，则不动声色；嬉皮搞怪，则左顾右盼。眼睛的百科全书，令历史忽然苏醒，骤然产生了银河系的组织结构。

     它在说话。痛楚的语言可谓沉寂。沉寂的关隘，为痛楚对线性流程的阻挡。关隘大致神经的褶子，这些褶子凝聚着一团团的语词，问题在于如何呈现并获得合法性。

     它说不出话。它无话可说。它无声无息。

     躯体对此的反应也不过战栗。雨水阐释了这一点。雨水将光影全部消泯，涂抹了一切边界，而重新铺排出一个世界。这个世界在抒情的平等中显得凹凸不平。因为感官语词凹凸不平，你遭遇到了庖丁解牛一样的刀子困境。这一困境与其是工具的，毋宁说是线性装置的。皱褶就是情节，空间化的表征载体。

     雨是拒绝。拒绝记忆，并将其归还给遗忘。

     雨也冷漠。它比三点水多了一点，那就是漠然。比荒芜更荒芜在于漠视。雨水通过压抑说话而完成对躯体的曲解。这种曲解在葬送中，化为短暂的鸟啼与娇弱不堪的花枝簌簌声。

     房屋为眼睛的变形和廓展。镜子和水缸，莫不隐喻着瞳孔的妙造之灵。

     而门窗则在对称性上，实现了表情达意的语法编辑。

     一闪而过的车窗，留不住雨水。

     那被放血的牲口，在印记的尺度上，也难以形成一组与之生死相关的符号。它仅仅是它。雨水让遗忘产生即表明，虚伪比真诚更真诚，即在于雨水依然从另外的向度，让模糊的美学主宰个人书写的确定性对答和绝对化修辞。

      它不是辩证法，毕竟阴晴之间的空域，并非雨水索要的疆界。

      雨水衍生于虚构之空。

      也将消逝于落花流水空去也。

      它留了下来，永恒定格。这是雨水最柔情的爱意。死在雨中，犹如镜月水中。因此，它是幸福的。