绝境属于挫败的渊薮。在这里，挫败书写了蛛网尘埃的寓意。挫败为主体，从此不再被你凝望，而被守护。抑或反之，挫败守护着你，并凝望着你。它成了水的肖像并舒展出一副枝繁叶茂的冠状体型。时间被重新织成另外的经纬图，难以详尽的地理空间，那沉默的亚特兰蒂斯城，逐渐凸显了一角峥嵘。

    绝境具有空中楼阁的危度。与其背腹受敌，倒不如其三个维度全部挂满了“我”执子之矛盾的空废躯壳。它集中起了歧途与迷途的提纲，攒聚着嶙峋崚嶒的逃逸线。骷髅的狞笑和肃穆，在阐尽其美学蕴涵时，又留下了绵延不绝的余韵。

    顺境并无差异。它抵制或取消了差异的正当性存在。顺境是一和大全，是遂愿，是缘。而绝境则大致相当于因。攀援而不结缘。用不结果的草，厮守着一坨毫无希望的磐石，从荒凉中抽出荒诞的肋骨，而只砍向自身。反思机制的妙处，莫过于此。绝境充实了死亡词典，在百科全书的时代，绝境将丝织品的极限，毫不费力地穿透了。毕竟，当你审视韦编三绝之时，其实也发现了写作者的怪诞性宿命。

    顺境不属于喜剧也不包括闹剧。它索然无味的无剧。逆境能生成部分悲剧与荒诞剧。问题在于，逆生长的树，终究仰仗枝繁叶茂的憧憬坐标，而被辖域入了一个可被编缀的话语地图册。

    在视线的矢量单元里，绝境关闭了望的大门，头颅陷入了腹语的泥沼。在这里，感官世界中的欲求遁逃并彻底荒芜成了守恒之零。

    是与非等对称性，似失去了瞄准的可能。你只能这样剖解。伟大的词语只能属于独一无二的客体化对象，问题在于绝境既非主体亦非客体，更非中元。它仅仅产生境遇的临界点或爆发与陨灭前后的一个虚拟点。一旦它自身产生情节性的弧度，即意味着它注定消泯退隐。

    绝境无对应。挫败仅是其感知的产物。仅此也足以荣耀一生，缘故在于绝境强大的生产力与想象力，犹如黑洞诗篇所归拢的无所在。无的无穷尽。无在无中生成无并拥抱无，嵌入无，聚结无，积攒无。无在无中生出了空而又紧贴在无之无中。挫败需要的仅是尊严，而这尊严的附加值源自无的给予。只有无才能赋予挫败以尊严感。当然，挫败一旦被神话化叙事编码，即意味着它远离了绝境，它挤入了逆境的路途。