我国传统家具结构有悠久而优良的传统，至宋代而愈趋成熟。自宋历明，又经过不断的改进和发展，各部位的有机组合既提炼到简单明确，合乎力学原理，又十分重视实用与美观。材料的使用，力求不悖其本性，善于展显其长而隐避其短。某些手法在节约用料上颇有成效。这些优点的萃合，使我国传统家具结构千百年来形成一个精练合理、实用美观而又具有民族特色的完整体系。

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明清风韵的红木家具

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榫卯结构图

       举其大者，传统家具结构有下列几个特点，它们主要集中表现在明及清前期的家具上：以立木作支柱，横木作联结材，吸取了大木构架和壶门台座的式样和手法。跟房屋、台座一样，家具的平面、纵的或横的断面，除个别变体外，都作四方形。四方形的结体是可变的、不稳定的，但由于传统家具使用了“攒边装板”、各种各样的枨子、牙条、牙头、角牙、短柱及托泥等等，加强了结点的刚度，迫使角度不变，将支架固定起来，消除了结体不稳定的缺憾，同时还能将重量负荷，均匀而又合理地传递到腿足上去。各构件之间能够有机地交代联结而达到如此的成功，是因为那些互避互让、但又相辅相成的榫子(南方叫“榫头”)和卯眼起着决定性的作用。更因为使用了质理坚实致密的硬性木材，使匠师们能从心所欲地制造出各种各样精巧的榫卯来。构件之间，金属的钉子完全不用，鳔胶粘合也只是一种辅佐手段，凭借榫卯就可以造到上下左右、粗细斜直，联结合理，面面俱到，工艺精确，扣合严密，间不容发，常使人欢喜赞叹，有天衣无缝之妙。我国古代工匠在榫卯结构上的造诣确实不凡，这项宝贵遗产值得我们格外重视，认真地加以整理、研究和总结。即使它对于我们今后的家具设计未必完全适用，还是应当有选择地去学习继承。

    家具结构，试加归纳，分为以下四类：基本接合；腿足与上部构件的结合；腿足与下部构件的结合；另加的榫销。当然，本文所涉及的只是明及清前期家具中常见的造法，要求详备是有困难的。鲁班馆的老匠U币如石惠、李建元、祖连朋等都曾谈到，即使从事家具修理已几十年，仍偶然会发现某一榫卯或它的某一局部造法是从来没有见过的。

      在中国古代家具结构上，有一类极其细小的零件，即各种楔子、竹钉、销子及砦(音zhài)。这类小零件体积微小，常不被世人和研究者注意。然而这些貌似微不足道却有重要作用的小零件，和家具上的其它部件一样有着深厚的文化内涵。研究它们，可使我们更清晰地了解中国古家具的构造全貌，对其历史发展、流派形成以及形制分布形成更加明确的概念。

　　楔

　　楔儿是一种一头宽厚一头窄薄的三角形木片，将其打入榫卯之间，可使二者结合严密。通常用与家具同样的材料制成，大致有以下几种：

　　挤楔：大凡家具榫卯配合，榫的尺寸总略小于眼，二者的缝隙则须由挤楔备严，使之牢固。挤楔兼有调整部件相关位置的作用，如使用得当，可使家具部件由不平变平，不正调正，不严调严。如明式椅子椅腿穿过椅面的部位，靠背板的上下两端，牙条的两端等等，都是使用挤楔的地方。

　　破头楔：亦称“头楔”，通常是在透榫端部靠近外侧的适当位置预先锯开或凿开楔口，待榫入卯后，再备入楔子，使榫头开，体积增大，木质增密。这是最常用的一种备楔形式，常用在攒边的桌面、椅面、床面的四角等重要结构部位的透榫上。

　　大进小出楔：亦称“假大进小出楔”。是在半榫的结构上，用较壮而规整的木楔穿透家具表层将半榫备牢，其外观与大进小出榫无异。虽有“偷手”之嫌，但省工省料，可兼顾美观与坚固。常在内外料不一致的家具上用，也可对断损的大进小出榫进行修理时使用。

　　楔还作为一种斜面工具，频繁地在家具制造和修理过程中使用，功不可没。

　　钉

　　这里所说的是竹钉，不是铁钉。除我国西北干燥地区古家具上偶见铁钉外，其他地区极少使用铁钉。因铁钉除日久锈损失效外，还会腐蚀污染木材，并不如竹木钉延年，另外，铁钉制备起来不如竹木方便，还常损伤工具刃口，所以，用铁钉是中国古家具工艺上之大忌。

　　竹钉多用老竹之皮青部分削制，或方或圆。

　　明清之际，大部分宫廷家具及城市高档家具均采用南洋硬木，为保持华丽的外观质感不受破坏，往往做成半榫、闷榫、抄手榫等不漏木材立茬的暗藏结构。为防止半榫日久脱落，还用竹钉来固定。这种工艺尤以苏作家具为盛。竹钉的应用地域性很广，多见长江中下游地区的竹木家具上，尤以吴中地区为最，而广大北方及岭南地区则较少使用。

　　常见清初精美的吴式家具，通身无一处透榫，也不施胶，只在几个关键部位用两三枚竹钉来固定，历经数百年仍完好如初。这几枚小竹钉四两拨千斤，令人叹服。竹钉常被北京鲁班馆师傅戏称为“管门丁”，言其就像古代掌管门锁钥的兵士一样重要。

　　竹钉是苏作家具重要的标志之一，在流派鉴定上有着重要意义。

　　销

　　通常是指顺向木材间用于管束其相关位置的小木块，有管而不死、可拆卸活动的意思。

　　栽销：是最常用的一种销。栽销是在两顺向木材间凿眼垂直栽上的薄方木片，以联结固定二者间的位置。如用在桌案面芯板之间，床牙板与大边之间，桌子芯与罗锅枨之间等等。

　　走马销：“走马”二字源于古建术语“走马板”，又可自由活动的意思。是栽销的一种，即在两顺材之间，用燕尾状栽销连接。其巧妙的结构，可使二者既亲密结合，又可拆卸自如，故又称“仙人脱靴”，它是罗汉床围板、太师椅扶手上最常见的方便销。清代讲究大料拼合，也常用此销粘埋其间，使其在年久鳔胶失效后，不见仍不会散坏。如紫檀大穿衣镜厚重的牙板拼合，宝座底足的拼合等都用走马销。

　　砦

　　砦，即寨也，字典上指打入地下阻止敌人前进的一些木桩。鲁班馆老匠人说“打个砦儿”，即是此“砦”字。家具上的砦，是垂直打入木材表面，有一端明露在外面的小木橛，其露在外面的部分有阻挡某些方向运动的作用，即有单向定位的作用。

　　在柜门和抽屉后立栽的“碰头”、柜子“拴杆”下立栽的扁销，原则上都应称作砦。曾见一些精美的明式椅子，省却了腿子“内方外圆”的做法，在广素通圆的一腿内侧直接打砦儿，托住了藤编的座面，十分精巧简捷。看到这四枚细小的木砦数百年经住了椅面的重压，至今完好如初，不禁令人惊叹。

　　综上所述，楔，主要是涨紧榫卯间隙使之牢固的装置。钉，主要是锁定半榫不使其脱落的装置，同时又使其间保留一定活动余地。销，主要是连接顺向木材的装置，又管而不死、可拆卸活动。砦，主要是界定部件的活动范围及方向的装置。此四种零件之功能称谓均极明确，其事虽小，仍可充分体现中华语言的先进和木工技艺的精湛。另外，需注意的是，使用中应该说成：“备”个楔儿，“钉”个钉儿，“栽”个销儿，“打”个砦儿，其间动词不可混淆，否则会被人视作外行之虞。

榫卯结构种类及图片详解

       榫卯结构在中国的运用具有悠久的历史，是中国红木家具的一大特色。许多明清时期的红木家具距今已几百年的历史了，虽略显陈旧，但家具整体的结构仍然完好如初，其中，榫卯结构可是功不可没的。传统红木家具各连接部位，一律以榫卯相接，不仅严谨、牢固，还有装饰作用。榫卯结构的种类很多，就其使用的部位、功能和形态而言，大体可分为明榫、暗榫、套榫、夹头榫、插肩榫、抱肩榫、钩挂榫、燕尾榫、楔钉榫及走马销等。

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燕尾榫结构图

燕尾榫：相传为鲁班发明，被后世尊称为“万榫之母”，是明清家具中不可缺少的榫卯连接法。燕尾榫是指两块平板直角相接时，为了防止受拉力时脱开，将榫头做成梯台形，形似燕尾，故名“燕尾榫”。

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 明榫结构图

明榫：制作好家具之后，在家具的表面能看到榫头的称为明榫。明榫多用在桌案板面的四框和柜子的门框处。

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暗榫：制作好家具之后，在家具的表面不能看到榫头的称为暗榫，也称“闷榫”。暗榫的形式多种多样，就直材角结合而言，就有单闷榫和双闷榫之分。明式太师椅和靠椅的椅背搭脑和扶手的转角处常用暗榫。

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楔钉榫结构图

楔钉榫：是用来连接弧形弯材的常用榫卯结构，它把弧形材截割成上下两片，将这两片的榫头交搭，同时让榫头上的小舌入槽，使其不能上下移动。然后在搭扣中部剔凿方孔，将一枚断面为方形，一边稍粗，一边稍细的楔钉插贯穿过去，使其不能左右移动。圈椅、皇宫椅的扶手一般都是使用楔钉榫。

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套榫结构图

套榫：明清家具椅子搭脑与腿料连接时不用夹头榫，而是将腿料做成方形出榫，搭脑也相应的挖成方形榫眼，然后将二者套接，这类榫卯结构称为“套榫”。

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抱肩榫结构图

抱肩榫：这种榫卯结构常用在束腰家具的腿足与束腰、牙条相结合处。抱肩榫常采用45度斜肩，并凿三角形榫眼，嵌入的牙条与腿足构成同一层面。从外形看，此榫的断面是半个银锭形的“挂销”，与开在牙条背面的槽口套挂，从而使束腰及牙条结实稳定。

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钩挂榫结构图

勾挂榫：通常用在霸王枨与腿的结合部位。霸王枨的一端托着桌面的穿带，用木销钉固定，下端交带在腿足中部靠上的位置，榫子下的榫头向上勾，腿足上的枨眼下大上小，且向下扣，榫头从榫眼下部口大处插入，向上一推便勾住了下面的空隙，产生倒勾作用，然后用楔形料填入榫眼的空隙处。

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夹头榫结构图 

夹头榫：这类榫卯结构在案形家具中最常见，家具的腿足上端开口，嵌夹牙条与牙头，顶端出榫，与桌案案面的卯眼结合，结构稳固，桌案和腿足角度不易变动，又可将桌面重量分担到腿足上来。

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插肩榫结构图

插肩榫：也是案类家具常用的一种榫卯结构，虽然外观与夹头榫不同，但其结构却与夹头榫相似。插肩榫与夹头榫不同之处是插肩榫腿足的上端外侧被削出斜肩，牙条与腿足相交处剔出槽口。

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走马销结构图

走马销： 罗汉床围子与围子之间，或围子与床身之间常用走马销，它是“栽销”的一种，是指将一块独立的木块做成榫头栽到构件上去，来代替构件本身做成的榫头。独立的木块做成的榫头形状是下大上小，榫眼的开口是半边大，半边小。榫头由大的一端插入，推向小的一边，就可扣紧。