甜蜜的双唇多么诱人/ 在珍珠中蒸馏出滋润，/ 与那仙酿相比毫不逊色/ 尽管它是由侍酒童子捧给朱庇特主
神，//情人啊，不要碰它们，如果你想活命，/ 因为爱神就在涂红的双唇当中，/ 她带着自己的毒素，/ 宛似毒蛇盘绕在花丛//不要让玫瑰花将你们欺骗，要告诉/ 曙光女神，从她紫红色的胸脯/ 曾落下芬芳晶莹的露珠；//那是坦塔罗斯的苹果，而不是玫瑰，/ 因为对人的诱惑以后会逃脱/ 而爱神留下的只是毒药。

西班牙巴洛克时期最伟大的诗人有三位：路易斯·德·贡戈拉、洛佩·德·维加和弗朗西丝科·德·克维多，而贡戈拉的诗作代表着巴洛克诗歌的最高成就。路易斯·德·贡戈拉（1561—1627）以善用比喻夸张，喜用冷僻的典故、艰涩的词汇，塑造奇崛怪异的形象，向人类想象力的极限挑战等特征被时人称之为“夸饰主义”，又称“贡戈拉主义”。其代表作为长诗《波吕斐摩斯和加拉特亚的寓言》以及《孤独》。贡戈拉的文学创作对后世具有深远影响，这种影响一直延续到18世纪才结束。然而，18、19世纪的文学史一直对巴洛克文学，对以贡戈拉为首的诗派的文学创作评价不高。20世纪20年代，拉丁美洲现代主义和西班牙诗人在他的创作中找到了契合点，开始重新推崇贡戈拉。

巴洛克文学的一个常见主题就是“美感”加“享乐”，适应动荡变幻、宗教纷争时代上层贵族的精神与心理。作为一名宫廷诗人，贡戈拉的诗歌大多数是应景与酬酢之作，还有一些是情趣不高、艺术雕琢的作品,而他的这首情诗，作为时代精神的文学艺术呈现，自然具有一定的认识价值与审美意义。

作为巴洛克文学最典范的代表作家，贡戈拉经常“破格”，打破传统古典范式，挖掘西班牙民歌资源作为
自己创作的源头活水。谣曲是西班牙最古老的文学形式。贡戈拉乐此不疲地演绎“摩尔谣”“神话谣”“骑士
谣”“牧人谣”“讽刺谣”等等，对这一题材的发展产生了很大的影响。他往往颠覆传统谣曲中的英雄主义、浪漫主义、理想主义描写，而还之以世俗、讽刺甚至调笑的面孔。

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西班牙巴洛克诗人路易斯·德·贡戈拉的两首诗解读
⊙金琼