美国肯塔基大学英语教授约翰 卡维尔蒂进一步对模式小说的概念作了深层分析。他把通俗小说的“模式”切割成两方面：文化模式和情节模式。

所谓文化模式，是指通俗小说经常使用的反映一定时期、一定地域之特征的文化形式。如西部小说 中的 牛仔、 拓 荒者、 逃 犯、 印第 安人、 边 塞城 镇， 哥特 式小 说中的城堡、寺庙、天真少女、邪恶势力等等。而情节模式是指通俗小说的相对稳定的艺术框架，如西部小说的惊心动魄的冒险故事，哥特式小说的少女逃离魔窟的恐怖经历等等。这一系列特定的文化形式与相对稳定的艺术框架的有机结合，即构成了某一类通俗小说。因此，要创作西部小说，除了要有惊心动魄的冒险故事，还要有展示19世纪 美国西部 文化特征 的牛仔、 拓荒者、 逃 犯、 印 第安人、边塞城镇等形式。同样，要创作哥特式小说，也必须将反映中世纪文化特征的城堡、寺庙、天真少女、邪恶势力诸形式体现在少女逃离魔窟的恐怖经历中。

在传统文论家眼里“ ，模式” 意味着没有独创， 没有艺术品位。因此他们竭力排斥通俗小说，对其不屑一顾。然而，这种看法也是有失偏颇的。

首先， 一切小说都有 “模式” ， 严肃小说和通俗小说皆不例外。 所不同 的是， 严肃小 说的 “模 式”比较 广泛、 普遍， 通俗小说的 模式 比较 明显、 特 别。 明 显、 特别 的 “模式 ” 反映了读 者、 作者、出版者对该类通俗小说的某些要素特别感兴趣。正因为如此，作者在创作时反复使用这些要素，从而形成了该类通俗小说的“模式 ” 。

其 次“ ，模 式 ” 不 等 于 没 有 创 造。 任 何 一 部 通 俗 小 说 ， 在 表 现某些要素的同时，还必须加进自己的东西。这就好比一个演员出演莎士比亚悲剧《哈姆莱特》的男主角哈姆莱特，尽管该剧的内容已经家喻户晓，但这个演员仍然可以用自己的独特表演赢得观众的掌声。

再次，“模式”是读者审美的桥梁。人们阅读小说时之所以感到愉悦， 感到一种即时的满足， 是与以前对这类小说的 “模式”的体验分不开的。尤其是通俗小说，强调动作和情节，给人以强烈的刺激，令人陷入难以忘却的境地。

——《美国通俗小说史》