第一幕 交代，甜美回忆。
第二幕 危机，（高中）大学时代残酷青春。
第三幕 高潮，成年时代青春有悔。

女主，通常是一个平凡的女孩，且刚刚转入这所学校。学校里有三个影响校园时尚、舆论的强势的bad girls，是富二代，而且已经有小部分人被整地很惨的先例。

男主，bad girls的头头喜欢男主，不停接近男主，而男主因为女主的一些个性的行为而开始注意她（通常是舞会之类），并且男主女主的第一次约会通常遭受bad girls的破坏，并导致男主女主之间产生了些小误会；。

情节：bad girls被女主不经意抢风头心内不快，开始不停地整女主，女主会在这所学校遇到一些真诚但怯懦的朋友，最后女主乐观、自信地改变自己，改变朋友，甚至影响了整个学校的风气，大出风头打败bad girls，而实际上bad girls的头头已经与其余同党产生间隙，最后关头同党临阵倒戈。

从此，女主和男主幸福地生活在了一起。

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       国产青春片永远初吻和堕胎

　　 与国外观众相比，中国观影人群更加年轻，电影市场显然也在冲着“票房潜在”人群倾斜。有数据显示，现在电影观众已经是80后、90后成为主力，而女性对票房的贡献比例已经超出50%。今年上海电影节论坛发布的《如何让电影征服“她”》，直接阐明女性观众才是如今电影消费市场的主力军。而在她们贡献票房的电影中，青春类型的电影又占据主要部分，尤其是《小时代》的观众，接近70%都是女性。

　　 其实，青春片并不是一个新类型。早年间姜文的《阳光灿烂的日子》已然成为青春片的经典之作。贾樟柯的“青春三部曲”《小武》、《站台》、《任逍遥》，王小帅的《十七岁的单车》、《青红》等电影也都口碑不俗。

     近两年，青春题材引发了票房的火热，但在作品质量和探求深度上却无法与“前辈”们相比——当下的青春故事已经变得越来越浅显，价值观却变得越来越物质，而植入广告的泛滥更让人觉得青春已经沦为时尚消费品，那纯粹真挚的情怀已经不复存在。正如导演张猛日前所批评的，国内的青春片永远是初吻和堕胎。

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老美青春恐怖片模式

      1、小成本。“青春恐怖片”都是低成本电影，很容易回收成本，这就是青春恐怖片常拍不懈的原因之一。这类电影，不需要特技，不需要大场面，往往只要一部摄象机，几个擅长跑步的演员，几把凶器（刀子，斧头，电锯，钩子，等等），几个面具，几间破屋，一片树林，就可以拍摄了。当年的《女巫布莱尔》，忘了具体投资是多少了，但只要你看看，就可以推测一下成本了。
　　
　　2、年轻人。既然是“青春恐怖片”，那主人公一定要青春才行；当然还不能只有一个，一般至少是4个，高中生或是大学生；一般来说，其中会有一个黑人，以体现美国没有种族歧视；一般来说，主人公里最后最多能幸存2个（黑人是活不了的）。其中有个主人公（一般是女性）性格神道道的，她很有直觉，但别人都不听从她的

建议。不信神的结局只有一个——死！演员肯定都不出名，但拍这样的电影，是往上爬的很好的途径。
　　
　　3、汽车。大部分“青春恐怖片”都是从汽车开始的，或者是一群年轻人在夜晚的公路上飚车，撞到了不明物体，从而引来杀身之祸；或者是驾车在长途旅行的路上，因为汽车出现了故障，好奇心把他们引向死亡之路。
　　4、废弃的小镇。故事会发生在一个废弃的小镇上，观众都知道小镇是荒废的，但主人公总是试图在里面找人。小镇上的确有人，但那就是凶手。
　　
　　5、凶手。“青春恐怖片”中不会有鬼魔或难以预测的宗教力量出现，凶手都是人。凶手杀人的原因，或者是年轻人不小心伤害到他，或者是由于小时候的心理阴影。凶器也不会太离奇，都是在（1）提到的那些。
　　
　　6、不合常理的剧情。除了上面说过的主人公都看不出小镇是荒废的以外，还有其他一些不合常理的地方，比如，在最危险、最恐怖的地方，我们都会觉得群体呆在一起最安全，但电影中却不，主人公往往会分开行动，这样就给了凶手以个个击破的机会，从而也增加恐怖效果。
　　
　　7、性爱。年轻人嘛，欲望都是很强的，更何况故事都是发生在夜晚，大家都是性情中人，发生性爱是难免的。一般做爱的都不真正的主人公，镜头也只是点到为止，毕竟我们拍的是恐怖片。但狗男女通常还没来得及高潮就死翘翘了。
　　
　　8、结局。结局？“青春恐怖片”不会有真正的结局，都会在结尾处留下一些悬念，为续集做准备。可是“青春恐怖片”的续集能得到和前一集一样赞誉的，应该不多。

                         认同的战争——共鸣

        煤气罐、热水壶、阮玲玉、张国荣、新白娘子传奇，这些是上世纪八九十年代的产物。男生群架、女生夜话、借酒消愁、阶梯教室自习、毕业时的歇斯底里，又是中国“７０后”、“８０后”、甚至“９０后”对青春的集体记忆。

　　事实上，很多观众走进影院也是为了寻找曾经的记忆，同时也是对自己的青春做一次反省。

　　“看完《致青春》后有点‘虐心’，多年前的梦想、往事一下子涌了出来。但也很感慨，走过青春后会失去很多东西，年轻时做过的事情，现在再也不敢做了。”３５岁的陈家萌说。

　　而更多观众在“忆青春”中也收获了“珍惜”。正如《致青春》三位主创对青春的解读，“青春是一场远行，回不去了；青春是一场相逢，忘不掉了；青春是一场伤痛，来不及了。”

　　网友“芸瑾李”说，《致青春》太适合我和老公一起看，因为我的青春里有他，他的青春里有我，我们坐在一起看的时候，两个人回忆的都是彼此！珍惜，用生命去呵护、去经营我们的感情。

　　网友“乡—乡”说，看完了电影，我只是觉得要珍惜我的女神，早点和她结婚！

　　北京大学社会学系教授夏学銮表示，青春题材电影的流行还是与人们的怀旧情怀分不开。中国社会处在急速的转型期，“蚁族”“房奴”“裸婚”等众多时尚名词背后，折射出年轻人的压力和焦虑。回忆青春的成长经历无疑是释放压力的一种途径。

　　多年担任北京电影学院国际电影展评委的山西传媒学院丁建国教授认为，青春题材电影走俏与制片方在前期策划方面考虑年轻观众的审美情趣和价值标准，同时注重影片的市场营销分不开的。他说，２０１２年，中国生产各类影片数量达８９３部，票房为８０多亿元。虽然排名前２０位的电影比较成功，但多数票房惨淡，有些甚至很难收回成本。

　“中国青春题材电影发展呈现‘真、善、美’的艺术特点。”　丁建国说，不少青春电影是以真实故事为原型创作的，编导能够抓住真情实感，运用电影语言表现年轻人对爱情、事业的追求，让观众产生“共鸣”。