1）你的英雄必须主动

他必须牢牢抓住掌控权， 掌控他的行为、 他的问题、 他的命运， 永不放弃斗争，直到他战胜了那个坏蛋。一个消极被动的主人公永远不能吸引观众或读者 。

2）你的英雄必须有一个清晰明确的问题

这个问题对于读者来说必须简单，必须清晰，而且前 10 页读者就得知道这个问题， 不能是好几个问题。只能有一个主要问题，也就是这个故事要说的那个。电影更接近短篇故事而不是长篇小说，一定要简单。就一个问题。

3）英雄的问题要引起观众的兴趣

光吸引你没用，光吸引我也没用。你必须要吸引我们。 问题必须足够强烈拽着我们一路狂奔到 110 页。不要想那些太琐屑太鸡毛蒜皮的， 要比较重量级的。英雄的问题越大，对读者的吸引可能就越大。这当然不是说每部电影都要写一个家伙炸掉了一个强盗小行星，以阻止它撞击地球——地球人知道的，以免它摧毁我们。但这个问题必须是你的人物有史以来所面对的最困难的问题。 在 《告别昨日》 （BreakingAway,1979)中，英雄的斗争在于一直挣扎自己究竟要做一个自行车车手还是凿石匠。在《太坏了》 （Superbad,2007）里，主人公只想搞到一点酒这样就可以带漂亮妞出去。对全宇宙来说，它也许不算什么大问题， 但是对电影中的人来说最好是个大问题。

4）英雄必须自己解决他/她的问题

关键时刻没有人能够拯救他。 他必须自己搞定。 他可以拥有盟友， 但是在最后的战役中，你的英雄必须自己击败邪恶力量（如果你是英国人，应该是“eeevil” ） 。是她想出一个好主意最后拯救了自己，还是其他什么人救了她？如果是后者，那位其他什么人就是主人公的最佳候选人了！

5）你的主人公塑造得不对！

千万别忘了 《心灵访客》 那最重要的一课。 你写的文字就是吸引演员参演的诱饵。只要演员对你塑造的人物动了心， 他们就会加入进来， 甚至努力促成将你的剧本拍成电影。所以一定要把好好把握人物塑造！情节来自人物。所有发生的事情归根结底都源于他们自身。 在 《夺宝奇兵之法柜奇兵》一开始，我们就得到一个信息：哈里森·福特怕蛇，这是他性格中的一部分。所以，在高潮部分，就必须有蛇！《阿拉伯的劳伦斯》里劳伦斯满怀热情努力避免流血伤亡， 而最后， 他变了， 他自己也迷上了杀戮游戏。 《北非谍影》（Casablanca,1942）中， 里克信誓旦旦不会为任何人出头， 但是最后他却偏偏为人出了头。

6)人物的变化——也就是人物的“弧光” 。

也就是指影片开始时的他们 VS.影片结尾时的他们发生什么变化。有时演员会先看头 10 页，然后翻到最后 10 页，看看人物有没有巨大的变化。如果没有，他们就直接把这剧本撂下了。如果是岩石警官就会说： “哎——哟” 。人物转变很重要。 我们希望仁慈和公正最终获得胜利， 我们希望人物能在某种程度上认识自我发现自我， 变得跟影片开头有所不同。 正因为这些在真实生活中都很少发生，在故事里才愈发显得弥足珍贵。