电影的戏剧艺术

戏剧就是冲突

冲突就是欲望

没有欲望就没有形成对应的冲动，而没有对立，也谈不上戏剧表演中的动作。

戏剧就是某种震动乃至震荡的平衡。

我们需要的不是怀有欲望、处于对立状态、被卷入制造紧张和解决这些欲望与对立的冲突之中的人。

角色的欲望可能是积极的，也可能是消极的。积极欲望，积极愉快原则。积极欲望意味着真正的成功，消极欲望意味着毁灭或自我毁灭。

从类型角色甚或立体角色的清晰的方向明确的欲望，到无从捉摸的那种模糊而朦胧且自相矛盾的欲望。

欲望又与认同纠缠在一起。认同即性格配合（性格丛）。

类型角色中，认同是立即给出并重复出现的，在立体角色中则比较缓慢，但一般最终会给出明确的意义。对于促动因素即角色做事情的原因的处理，也同样联系到作品的戏剧风格。清晰地确定动机是传统现实主义剧作艺术中的主要要求之一：事件A导致反作用B，B又产生作用C。当代影片，动机很明确地与具体的事情或情境，造成人物现在感情绝境的原因。

戏剧中，角色主要是通过动作和对话揭示的。电影中，动作所占的地位更为重要。角色和其它角色之间的相互作用是最清楚的行迹。

对话也是一种动作和行为形式。也是性格线索。

性格描写是通过视觉形象获得的。

冲突和角色导致了情节，导致了以情节为中心要素的更广泛的戏剧结构模式。情节就是一组成体系的动作，情节就是紧张和悬念，情节就是主题的表现。对于冲突和角色本质的不同处理导致了构成情节的三个基本因素的不同应用。

情节构成中最常用和最基本的原则是后果性关系。

因果动作是戏剧动作的同义语。

最基本的顺序是按照时间先后，清晰地直线式地描述因果关系，这是传统现实主义电影的典型模式。

动作造成的最终危机与动作的最终结果是构成情节的实质性要素。

危机是动作发展中不可回复的转折点。最强烈和最复杂的时刻。各种冲突纠集在一起造成强制性的必然性对立。

所有的全部戏剧要素都是作品结构的一个组成部分。作品结构就是让诸要素形成统一关系的组织模式。

调子：影片的调子是电影家对其材料所持态度的结果，是通过将各个单独要素与效果——构图、镜头模式、剪辑、用光、对话、关系类型、戏剧动作模式等积累起来而建立的。这些综合在一起的要素与效果有助于形成情绪、感情气氛以及创作者观察处理问题的前后一致的视点。

人们对待事物采取什么态度，体现在电影中就会有什么样的调子。

观众对于一部作品 的调子的感受是戏剧及电影经历最后一个阶段上不可缺少的组成部分，即对于主题的理解。主题是作品全部意义之所在，体现出对作品所表现的生活的观点。它既是一个理性陈述问题，同时也是一个感情表达问题。主题就是被赋予重要意义的东西，其重要意义得自作品中所有的成分。