新藤兼人，日本电影导演、编剧，1936年以因建设水库而需移民为素材创作剧本《失去土地的百姓》参赛，获1937年《映画评论》剧作第一佳作，从此跨入编剧行列。1951年以自编自导处女作《爱妻物语》一举成名，另有代表作品《裸岛》和《我的恋情未点燃》。他导演的电影都由自己编剧，他的剧作有比较明显的戏剧化特点，比如注重人物的对白。新藤师从沟口健二之后，剧本曾受到沟口批评，新藤痛下决心，通读世界戏剧大师著作，打下了深厚的戏剧功底。以下是他在从影生涯里记录在笔记本上的关于剧本的看法。

好的电影剧本有奇妙的曲折。

突如其来，出乎意料，大吃一惊，毛骨悚然，这些都是剧本中不可缺少的重要因素。但也不能滥用。

电影剧本的结构技巧只有写了大量废品才能学到，除此之外没有其他办法。不写而先学百种技巧，反不如什么技巧都不学而先写。

叙述故事过程中被遴选而出场的“人物”，都充满着矛盾。

办法不只一个。

要在宁静中表现激烈。

中途即使碰壁，写不下去了，也不能丢开不要。

写电影剧本的工作和建筑工程一样，必须有组装的立体感。

用脚写：只在书房里是写不出好剧本的。

故事中悲痛的部分，描写的笔触要轻，斯文些好。需要表现强烈感情的时候，应尽量减少台词。

电影剧本作家必须彻底站在客观的地位上，要高瞻远瞩地写。

电影剧本加进地方色彩以前，作家首先应该亲自去地方上走走。

开场戏最好要出人意外。

电影的成败取决于终场戏。

写剧本不要老师。应该自觉地寻找自己的道路。