主题，论题，基本思想，目标，对象，驱动力，话题，目的，计划，基本情感……

基本思想是进程的开始。

一出戏需要一个主题。

如果你不知道去哪里，你怎么知道走哪条路呢？——小仲马

伟大的爱情战胜一切，甚至死亡（罗密欧与朱丽叶）

故事前提是对故事设计的一种假设提问。其基本句式是：“假如……，会发生什么？”

讲故事行为的背后，是对故事意义的探寻。没有意义的故事，是不值得进行讲述的故事。那么，故事前提的假设，实际上就是在故事设计阶段，就已经开始的通过人物及其特定环境的塑造和描述而进行的意义追寻。前提的强度，决定故事意义的强度，也影响故事讲述的完成和质量。

对故事前提的重要性，我们至少可以从以下三个方面深入解读，以便于我们对故事前提和故事设计效果之间的联系，有一个更深刻的理解。

1、 故事前提决定主人公的成色。

影视故事的核心吸引力，在于故事主人公在困境中的命运变化。故事并非对日常生活的简单摹拟和再现，而是要通过比较极端的生活困境、生活难题对主人公的品质进行考验。

不论是大情节故事中的“不可能完成的任务”，还是小情节故事中的战胜自我、倔强成长，都是对主人公成色的考验。困难有多大，主人公就要有多强；心魔有多高，战胜心魔的潜在能力和可能性就要有多执著。

故事前提中的“因为”，常常是对主人公人格特质的规定性。在这种有严格规定性强制的基础上，主人公必须是神一样存在的人物，故事才会好看。

2、 故事前提决定故事创意的独特性。

前提的提问，包含了故事的创意点。

创意点是从人物特制和环境关系设置中提炼而来。仔细观察，凡是优秀影视故事，必定是主人公的一段可歌可泣的人生传奇，一次命运“激变”的可遇不可求的人生旅程。而并不是一个轻得可以飘将起来的假设中的小机灵可以托举。

3、 故事前提设置是故事结构完美度的重要指标。

故事前提必须高度集中，不能多前提并行。

前提集中，故事结构才可能围绕主人公命运进行有效和有意味的推演，才能保证“从基础的戏剧动作”到必然的“危机高潮”的故事主脊椎的发育完成。

多前提故事，一定会造成故事结构分散，人物欲望动机杂芜，主次人物 “你方唱罢我登场”争相表现、相互削弱，故事吸引力下降。

无论电影还是电视剧，都是如此，非常神奇。例如，1942、金陵十三钗、北平无战事等。

多多敲击故事前提，多问几个因果设置的为什么，对故事设计来说，有百利而无一害。

http://www.starzw.com/tnews/3432.htm