怪诞乃是疏离的或异化的世界的表现方法，即以另一种眼光来审视我们所熟悉的世界，一下子对此产生陌生感。——陌生化

 怪诞乃是同荒诞玩弄的一种智术，因此，怪诞是艺术家以半是玩笑半是恐惧的态度同人生那种极度的荒诞现象做出的一种嘲弄。

怪诞乃是意图祛除和驱逐世界上一切邪恶势力的一种尝试。

怪诞乃是作品和效应中的对立因素之间不可调和的冲突。怪诞是有着矛盾内涵的反常性。

怪诞的攻击性。怪诞能够产生释放心理能量又能制造心理紧张的双重心理效应。怪诞的娱乐性。从事幻想作品创作的作家，不管他多么有创造力，都要把自己的视野投放在非真实或反常的领域。幻想的世界一直是封闭的。

在幻想领域，怪诞的标志就是幻想与现实之间的有意识的视界融合。

假如一篇文学本文发生在作家所创造的幻想世界里，也根本不想与现实有任何联系，那么怪诞也就无从说起。

寓幻于真或寓真于幻。

哥特小说的基本特征，如哥特式古堡，怪诞事件，恐怖神秘的氛围，恶魔般的男主角与天使般女主角的对立，远古或异国的故事背景。

中古热为哥特小说发展提供了时间上的异己载体，异国文化热尤其是东方热，则为之提供了空间的异己做载体。还有，1墓园派诗歌。2感伤的推崇使作家开始深入探讨人的感情世界。3关于崇高美学观念的发展，比如朗吉努斯、伯克的理论。

文艺复兴时期，丑女看起比较像针对彼特拉克理想化的劳拉而来，变成了反劳拉，即反彼特拉克主义。

风格主义相对于美丽，选择了富有表现力的并走向怪异、夸张、变形的趋势，就像阿尔钦博托的那些充满奇想的人物。巴洛克时期，人逐渐爱好超乎寻常的事物和引起奇妙之感的事物。在这种文化氛围中，艺术家探索暴力、死亡与恐怖的世界。莎士比亚的作品如此，伊丽莎白时代的作品大致也如此。

风格主义与巴洛克不怕运用古典美学认为不合常规的元素。连丑女人这个主题也有了不同于以往的观点。后期浪漫主义和颓废主义也如此。

乔尔乔内作品