集会。

   无需背景，无需年代学，——集会。这场景，在中国即成了禁忌或矫饰性话语。今天的集会，变成了被标签化的“聚众闹事”，在一个制造哑巴的国度，沉默可能引发乌鸦与孔雀的火药桶。

   所幸，俄罗斯小说家如同德国作家一样，总是要竭力通过对那个年代切片的爬梳，从中呈示并放大出那些细小的残片。

   历史的瓦当与记忆的龟甲，某种程度上雕刻的都是修辞。我更相信，主人公萨沙的眼睛里，透露出一丝属于作家个人的经验成分。特别在那些个细节中，你能看出二者重合的可能，那就是扬娜的“风帽随之一起一落”。这是一个本文中的风筝。叙事文学作品中的灵光一闪之笔。每一部作品中，都存在着用语词格式化了的却又难以笼禁的语义。这些语义成分，如同细密画或静物画以及超写实作品中播撒出来的幻觉体验一样。词语是存在之家，也是幻梦的渊薮。它之实也是其至虚之境。

  是的，“风帽”不仅进入了叙事者的视界，也进入过主人公的视界，更进入了所有梦想者与爱美者的记忆。它会慢慢地扶摇直上，然后隐匿并保持着无主体的滑翔状态，蓦然惊醒中，它将成为一颗击中你幻梦魅影的子弹。

  从记忆者的视觉画面里，逐渐陨落了时间绽开的裙裾。

  俄罗斯文学的传统存在着阶梯体的范式轨迹。普里列平承继了马雅可夫斯基的楼梯，进而继续攀登，绕成了埃舍尔的想象空间。

  当然，这其中你不要忘却了此时代摇滚乐的影响。其节奏与旋律及其独到的文化质素，总会渗透在本文的构形策略中，以至于成为一种身体化了的美学形式。

  当然，这“身体”你可以视之为叙事者的视点和修辞意识，但我更认为这是一种摄影机与主人公眼睛同步的生动纪实载录。

  此时，“回放”或“闪回”的隐含策略，退避成了极具在场感的共时流程。话语很清晰地顺着主人公移动的躯体挖掘开的河床，汩汩流淌。

  一些你看不见的漩涡，永远存在于水面之下。