在霍夫曼激情洋溢的充满浪漫主义的开头中，所点缀与铺垫的不过一只即将睁眼看世界的小猫，陌生化的修辞目睹了一只苍老的头颅，一个老者成为它的主人。亚伯拉罕师傅。

   “我”住在顶楼。

    杂乱兴奋的话语中，流淌着抒情诗的语体，一种狂欢风格。它听到了亚伯拉罕与克莱斯勒之间的对话，这种倾听亦即观察，这种旁观亦即呈现。这种呈现也成了传递社会意识与本文主题的一道视窗。

    敞露，徐徐地撩开现象学式的窥视镜。

    ——猫看到自己即雄猫穆尔。

    “穆尔继续往下写：我最早受的教育和我青年时代的岁月，值得多加引证。”这也暴露了霍夫曼的写作，其实化用了德国成长小说类型。

    因此本文也成了双线结构的合体。二者之间留存的巨大张力空间，则交付于那些散发幽默和诡异的杂交话语。

    小说也只能这么写，至少持续到1900年代左右，才由卡夫卡们完成了对这种视点与构形的颠覆。夏目漱石也只是一个过渡而已。

    还有一点需要注意的是，“我继续往下写”这种重复性的发语词和分层路数，最终也成了夏目漱石的“咱家虽说是猫，却……”这样的重复转折句型。