从独树一帜的英伦文学组织“葬花社”(Bloomsbury)成员，到意识流大师乔伊斯(James Joyce)；从意象派运动主要发起人爱斯拉?庞德(Ezra Pound)，到著名诗人兼批评家史班德(Stephen Spender)——七月三日，《温德汉姆·刘易斯肖像画展》(Wyndham Lewis Portraits)在国立肖像美术馆(National Portrait Gallery)开幕，展品共计58幅，以绘制时间先后排列。20世纪上半叶诸多文化巨匠，也因而由文字背面，一跃到画布上。

    自画像

    大多艺术家都曾以自己为模特进行创作，却很少人能像刘易斯一样，将自己分饰成不同角色，形似却神异，或庄严肃穆、或戏谑轻佻、或面带疑容。他打破固有的自画像传统，隐去自我，用静态的面具表演，解说世相无常。

    “新手”(Tyro)是其中最著名的“角色”，刘易斯将其书中的同名人物图像化，用“咧嘴诡笑”的招牌表情讥讽二战后英式幽默的苍白，用上扬的嘴角挑衅着社会的正统形态，即使不用言语，刘易斯也依旧脱不开他尖锐刻薄的“文风”。

    “敌友”像

    刘易斯的文字充满棱角，绘画上也喜采用曲直变化明显的几何形，只是因文字太过犀利，令他周围的朋友“来去匆匆”，好在于这“匆匆”之中，很多文坛上影响深厚的人物被刘易斯描摹下来。

    对他影响最大的当属美国诗人爱斯拉·庞德(Ezra Pound)，“他阔步进来，后摆飘起……他并非憔悴，他只是累了……他说‘加油，温德汉姆’，眼皮也不抬一下”，在庞德闭目休息的片刻，刘易斯将感激之情和人物的倦意豪情倾泻在画布上；与此相比，英国女诗人伊迪丝·西特韦尔(Edith Sitwell)却遭冷遇：她在破小的工作室中充当了10个月的模特，但因为错位理解并间接影响了漩涡派(Vorticism)的发展，而被刘易斯称为“好宿敌”，并将她的“眼皮放下，双手藏起”，尽管西特韦尔认为自己最好看的部位便是双手。

    现代派诗人艾略特(T. S. Eliot)也是他的重要模特，其中绘于1949年的作品是刘易斯失明前的最后一幅肖像创作；此外，美术馆为他的妻子Froanna特辟展区——画面色调由冷转暖，刘易斯的深情也一览无遗。

     沃尔特·希科特(Walter Sickert)曾盛赞温德汉姆·刘易斯(Wyndham Lewis)是“这个或任何时代中最伟大的肖像画家”，他特有的“架上文学”的标签，为肖像画开辟了新的视角，《泰晤士报》(Times)将此次展览形容为“盛大的视觉遗产”，同时也叹息因其眼疾及早逝(1882–1957)而未能留下更多的佳作。

选自：http://old.namoc.org/news/yjxw/yjxw_2008/200808/t20080801_23129.html

Ayrton, Michael (1921-1975) - 1955 Portrait of the Artist Wyndham Lewis