某年，买了一本《奥拉·盲人之歌》，作者，一个叫富恩特斯的墨西哥人。墨西哥人爱吃玉米，爱摆弄仙人掌，这两样，我也喜欢。所以，富恩特斯早晚要遇到我，抑或我遇到他。富恩特斯小说开篇就创造了一种突兀逼人的感觉，好像开门见山，直接吹来一股妖风，将你旋走，浑然不知东西南北。这种技巧，我可以称之为无底洞，如同高烧病人一会儿飘在空中，更多时候则坠入无底深渊，黑暗的心，永远没有边界。这也意味着黑洞理论，至少在人的潜意识层中，就存在着其差不多的区域。人的潜意识有多深，黑洞就有多神秘，因为未知世界的边界，一如已知世界的边界，一如语言无穷尽的衍生，繁殖，扩散。

   “我醒了过来……”，然后出现一个陌生化的词语，“这件冰冷的东西”。什么东西呢？其实都不知道，因为此时你读的时候也在“躺着”。你睁开眼所感知的世界，只能叫眼界，眼界受到意识域的操控，而意识域中积淀了一堆词语和意象，它们蹦蹦哒哒地，等着排序，然后才能化为日常语言抑或文学语言。“舌头上是一些小铜币……一种像是生锈的银子似的东西。”你瞧，这就是诗歌。诗歌就打破日常语言的链接体系或生产路数，而创造出新奇的令人耳目一新却又感觉有味的新感觉。是的，新形式一定是新感觉的形式。

   在富恩特斯的作品中，你感受不到历史的存在，只有身体的感知时序，在特定空间中，以存在的褶皱形式而在此在中。这句话什么意思呢？也就是说，此在即意味着身体抑或“我”是在场的，这种在场感，通过对感觉世界的呈现和描述，将一组组意象雕刻或剥离、经营或藻饰得非常耐人寻味，以至于成为有意味的符号。这些符号打破了直线型的时序，在文本世界里，凸显出来，如同水落石出的境界那样好看。石头即皱褶，是对水的破坏；同样，云是对天空的破坏而形成的皱褶；树木和人是对平原地的变形而构成的皱褶。

    山也如此。

    如果风景不成皱褶，那么人的眼睛自然会空洞无比。

    接着，富恩特斯又用了一组短促的排比句，混同熠熠的闪回点。蒙太奇效果非常神奇。这是叙述者在对“我”进行修拉式的点彩法绘画呢。

    “我嘴里塞满了旧的铜币”这句话又出来了。味道是对视线的破坏，也是对鼻子功能的凸显。味道是感知世界中分外突出的一个褶皱。

     所以有些词语，一旦用了重复的修辞，即意味着它如同文本平滑空间的疤痕瘤子。瘤子也有生命，它是正常的破坏和异形。瘤子要好好对它，否则就是癌症。癌症是瘤子的极端异形，最终也是对生命平滑空间无限生成皱褶的警告。

     接下来，富恩特斯使用了“你”这种快节奏的万花筒式手法。