儿童诗有两种，一种是孩子们自己写的，一种是大人专为孩子们写的。

童话之所以存在，是因为它能给人以生动的象征经验。上世纪以来，几乎有一半的著名作家都涉足了奇异、魔法故事的创作。霍桑，狄更斯，斯蒂文森，王尔德，威尔斯，桑德伯格，瑟伯，辛格，怀特，卡特，厄德里齐。

那些最好的现代童话有很多理解角度，正如伟大文学作品一样，它们对于不同时代、地区的读者总能保持不朽的魅力。

吐温先生的《王子与贫儿》在19世纪读是一回事，20世纪读又是另一回事。英国人读出来的是一回事，中国人读出来的又是另一回事。你看到的是孤星血泪，我看到的是溥仪的悲催。邓友梅笔下的那五可如此观照，余华的富贵则是其后续，而卡夫卡的变形记未尝不是另一种阐释。康熙微服私访是一回事，堂吉诃德出门旅行撞到了贾平凹的高兴。

手心永远有手背，如同脊背对着的是心窝。有些事物的命名从来就是成双成对的，位置的确定与不确定，决定了文学艺术的魔幻法则。因为两只眼睛总想独当一面，于是它们背道而驰，南辕北辙，从此走向了不同的道路，只要成为左右派，革命的道魔斗法如此演绎。印第安人孪生兄弟的神话，在上海滩与天堂口中，一样上演。