张小波《法院》、《检查大员》：作为先行而后至者，张小波的新寓言体，为早已板结固化的“先锋文学”注入了使之循环不尽的超能。

韩东《中国情人》：穿越两个时空中的人，依然固守的那份旷世恋情，令这部作品散发着物哀美学的殇情。

李师江《中文系》：叙述主人公“师师”既是我，也是你，更是他。火车从京城游向熟悉而厌弃的乌有之乡，揭示了一代人为坚守精神家园的绝决。

曹寇《十七年表》：如摺叠起来的屏风一样，它足以成为自己从乡村进入都市的生活截片。

阿丁《无尾狗》：阿丁对“气味”敏锐鲜活的捕捉，让我感觉杰出的作品不是用手写的，而是用鼻子走出来的。

阿乙《模范青年》：当小说之他和“我”，成为读者成长过程中的自我变体时，即意味着虚构之刀剖开来的真实，与真理别无二致。

路内《花街往事》：小城镇记忆本然为“70年代”作家的追忆话语型，而“风物志”更是路内的拿手绝活。

弋舟《跛足之年》：重读它，是为了溯回上一个世纪末情结的个人迷思。弋舟对世纪末中人之精神生态的呈现，明显比《蛇为什么会飞》、《怀念狼》等身体生态与自然生态的意向性表达，强力得多。

薛忆沩《遗弃》：两个“遗弃”，总令我不由自主地“卖弄”起德勒兹/瓜塔里的哲学。

【附录：“追忆”既是阅读行为，也是对作家思想形象的反思行为，更是这些作品内嵌的情感路径与叙事话语的织造结构。在这些“追忆”“90年代”的小说中，我感受到了象征大厦坍塌成废墟后滋生出来的寓言体恣肆旺相的强大力量】