这个小说并不漂亮，不像东君的，像谁的我也不知道。俗套而已。东君的智慧在此中并无显现，也不如他的创作谈说得那么精到。

    两根树枝——冯国平与林晨夕——最后的交汇，依托车子与一把刀，这一狗血淋漓的结果，也不出意外。是的，不出意外，即便冯国平两个狗头哥们若隐若现的出没，近似约瑟夫·K在采石场被一把刀子插入腹中时产生的耻辱即景的再现。哦，我不免想到霍桑《威克菲尔德》中那个自动匿迹却又多少年来近距离观察自己妻子的丈夫。

    问题不在于此，也不在于东君念念不忘、萦绕文本空间的那些播撒“先锋意味”的霏霏细雨、如泣如诉地织造出来的朦胧效果。而在于一把刀子。

    当冯国平消失而视角转向林晨夕时，你能感觉到东君的意图，其实在分叉，然后形成两路大军的井冈山会师。否则，为何掉头不顾呢？小说家的意图不过要形成一个沾血的小团圆形式，此时，你会小看他的智慧，原来不过蚂蚁的出行，抑或老母鸡下蛋——记窝。

    而后林晨西因为醉后受辱，因调查谁是凌辱她的人而最终买了一把水果刀。此时，你会发现，东君开始对这把刀关注起来了。小说家的眼睛关注什么，其实跟孩子目光盯着一块糖、小狗盯着一根骨头别无二致。此时，你会再度小看他的智慧，原来太过直板。

    当然结果是刀子飞入了那个终于露出面孔的“失踪”的丈夫。虐恋算是以死亡收场，不无吊诡，也不无荒诞，却少了一股艺术品的独创意味和思想价值。

    缘故在于，它无法构成对我的视觉冲击力，因为我亲眼看着那把刀不出意外的行走路线，如同蚂蚁顺着我们撒下的糖粒一样。

    我鄙视这样的小说，也鄙视这样的创作方式，更鄙视为之赞叹而毫无感受力的那种捧杀伎俩。