现象学好像有个概念叫“加括号”，或“悬置”，抑或“还原”，诸如此类的，玄而又玄，没什么鸟意思。说穿了，不过见山是山见水是水见山不是山见水不是水见山还是山见水还是水见山是水见水是山，如此而已。不过这里倒可以用在司屠的小说中，如《在继续之中》。这个小说真加了很多括号，阅读时，可以忽略不计；实质大有深意。在此我称之为分叉技术。

    读小说在某种意义上，是与作者进行智力比赛的活动，也就是说，作者好像给你出了很多谜语，叫你来猜；最不济的要来点脑筋急转弯，让你入彀。司屠的小说的确蛮有机心的，因此，见诸如上所述这篇小说的那些加括号的话语，我倒觉得颇有深意。

    是啊，我就是个捡破烂的，在小说大街、荒野、胡同、小径中，徜徉徘徊，游荡无涯，偶尔捡拾一点闪光的玻璃抑或石头，也当做宝贝。司屠的加括号话语，合乎我的收藏法则，好像我种了二亩小麦又白捡了一季的地头芝麻一样。

    分叉技术来自于叙述者与人物的合谋。叙述者总觉得意犹未尽，觉得人物的心理波动有些暧昧，所以他要禁不住插嘴补充两句，这补充就成了加括号行为。当然，这仅限于司屠个人的小说话语型式，至于其它作家的加括号行为，很多时候，与破折号的说明作用别无二致。叙述人介入人物视界，又是隐身的，并贴着人物的影子，伸出一条尾巴或手来，如同树干上，骤然冒出了一条如影相随、契合同辙的藤萝。

    美啊，的确有点。寻常读者会被扰乱了，觉得这叙述者太多事了，岂不知这是司屠小说有意识的对话行为，即分叉技术属于叙述者与人物之间拥抱并合体摄影留念的对话方式，而这对话呢，又并不喧宾夺主，反倒锦上添花。甚至你会听到二者发出的会心的笑声，浑如搞怪的双面人。

    分叉技术从作者心理上分析，其实也不过是走神行为。作者面对电脑，面对文档，有时很烦，甚至有时懒得修改，所以加上一个括号，觉得增色不少。如果贯穿始终，你就发现了这是一种文本政治。

    文本政治，即作者思维中的解构而重构思想在作祟。也因此，当你读到“他”与妹妹的男朋友最后竟然能相互欣赏、能唱同一首歌、能心有灵犀，此时，那些括号反倒稀少了，最后一个括号如同一根红线，将他者与自我，拴在一起；又如一枚开阖的镜子，竟然很熨帖地合为一体。

    此时，你才明白司屠小说加括号行为背后，原来大有深意。这是一种深层叙事，抑或是第二叙述层的附属话语，抑可称之为嫁接话语。归根结底，它分叉、游离，却又并不脱离小说的身体范围，而只能让小说充满了复调意味。