诉衷情 

      连续剧《毛泽东》观感
       真英未必少年雄。觉醒志存胸。乡关出闯天下，历水尽山穷。
       千古业，史明宗，败禅空。百年模楷，忌赴神坛，覆辙休重！

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政治家诗人毛泽东
有人说当年的柳亚子和毛泽东二人是上世纪李杜一样的“革命”诗人。
前者是国民党创建者左派元老之一，是以诗见长的政治家;后者是共产党创建人之一的以政治见长的诗人。
诗人政治家总在诗词里加入曲曲折折的形式色彩，诗风随政治色彩变化而改变；政治家的诗人则是利用诗词来为政治服务，诗词里也贯穿自己的政治信仰和理念。从诗这一同类项看就更显得柳毛性格的泾渭分明。但二人的诗词都是很有造诣，格律平仄是比较严谨、出格的很少。
毛泽东对他的秘书田家英也说过，作诗不是作报告，也不同于一般的文学形式。要有深厚的典故为底蕴，读后象服了一幅清凉剂。
从毛泽东早期的诗词和他的文章可见其文史功底，浩诗壮词，连贯一生。
在网上见到一首被认为是毛泽东在1975年写给周总理冠以《诉衷情》的题目，在网络和微信群中广泛流传和彼此引用。然而多读一些其著作和熟谙其诗词的人都不会相信这首诗是出自毛泽东本人之手的。
　广泛流传的《诉衷情(肠)》文本：
 《 诉 衷 情 》
 当年忠贞为国愁，何曾怕断头?如今天下红遍，江山靠谁守?
 业未就，身躯倦，鬓已秋; 你我之辈，忍将夙愿，付与东流?
从格调上、平仄出格太唐突，立意也太悲观，与政治家诗人的风格完全不符。
毛泽东一生经历过万水千山，常人难历的生离死别，什么大起大落没经过？毛泽东的诗词多是举重若轻的风格，极少见到那种消沉悲观，戚戚诉泣的情调。从毛周之间的交往更凸显周恩来的举轻若重，谨小慎微，鞠躬尽碎的风格。与其说是毛泽东写给周恩来的诗词，更有点像是作者站在周恩来的角度而希望毛泽东理解他的忠贞与担心而写成的诗词。
如果是周恩来写诗更趋于近体自由诗，不拘格律和平仄以抒情诗朦胧诗词见长。
毛在1976年元旦时最后公开发表的(《水调歌头.重上井冈山》和《念奴娇.雀儿问答》)那两首词的不同结尾句，都可以有力地证明这一点 (世上无难事，只要肯登攀;试看天地翻覆) 。诗词中从头到尾都没有思想情感的低沉抑郁处，而是在这种沉郁之后，诗人一定会将自己的思想拉起来，情感扬起来。“马蹄声碎，喇叭声咽”的沉郁之后，一定是“雄关漫道真如铁之后，而今迈步从头越”的豪迈。这就叫顿挫抑扬，或者讲先抑后扬。
 再看《诉衷情》这首词的情感是突然中断的。读到结尾处，稍有一点古诗词赏析常识的人，都会有一种强烈而明确的感觉——这首词还没有写完，或者说这是一首没有写完的词，就像一副对联，下联缺少最后点题的几个字，令人抓不住主题，看不到眼睛。或像我们在凝神静听高人演奏一首古曲时，被意外之事突然打断审美愉悦，被迫草草收场那种感觉。作为抒情言志的高手毛泽东是不可能有这种审美断裂和抒情瑕疵的。
 作为公认的诗词大家，精通词谱，严守规则，不求数量，极重质量。在极少数特殊情况下，为了服从内容需要，和历史上的苏、辛一样，他会对平仄规则小有突破或者讲创新，但从未有过全然不顾词谱规则，还冠以某词牌之名的情况。而这首词，既然冠以“诉衷情”之名，那就必须大体符合其词牌格律。按照《诉衷情》词牌的词谱规定：全词六句，可平可仄。一、二、四、五、六句之句末及第五句之二、三分句的尾字是韵脚。如果首句押的是平声韵，那么通篇都必须押平声韵，反之亦然。而该词第二句“何曾怕断头”押的是平声韵(头);而第四句“江山靠谁守”，又分明押的仄声韵(守)。
按词谱规定，第一句的第二个字须是平声、第四个字须是仄声，而该句的前四个字竟然都是平声。再看第五句，其第二分句的“身躯倦”，完全失韵，或者说此处必须的韵脚，跑到不需要押韵的前一个分句去了(“业未就”)。总之，无论是思想内容、遣词造句、平仄音韵，还是抒情审美，行家都能一眼看出，这是一首出自基本不懂词谱规则的“业余词人”笔下的仿作，与毛诗词的豪放壮美相比，完全不在一个量级挡次上。而且，很显然，这是在模仿陆游的《诉衷情》。读者只要用这两首词的平仄与押韵情况稍加比较，就可以立判其真伪高下。
 陆游《诉衷情》
 当年万里觅封侯，匹马戍梁州。关山梦断何处，尘暗旧貂裘。
 胡未灭，鬓先秋，泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧州。
 如果意要套用陆游的这首《诉衷情》，来抒发某种相应或相反的情怀，老人家一定会在正文之前说明的。就像他的名篇《卜算子.咏梅》那样——“读陆游咏梅词，反其意而用之”。文革中有许多版本流传毛泽东诗词的都有一点“狗尾续貂”、“附庸风雅”的感觉。真是外行看热闹，内行看门道……真的不假,假的难成真（略）。