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正式成为演员之后，我的“表演生涯”大致分成两个阶段~~

前一个阶段，我所参演的电影，都是台湾和香港制作的；后一个阶段，1996年的《雷雨》，是我第一次与纯祖国大陆的剧组合作，也是我地一次尝试电视剧的演出。那次的拍摄经验，让我全面的见识到内地剧组的拍摄实力。导演李少红对制作的要求，其细腻，其严谨，超出我参与的绝大部分电影，其成品也更为精致唯美。

《雷雨》播出后，反响很不错，我开始接到许多内地剧组的邀约。接下来的几年，除了零星几部港台戏，我接演的几部比较出色的作品，基本上都是内地制作的。

为什么呢？

原因很简单。关键是这儿的戏，剧本大体都非常好，好的程度远远超过港台。

有许多港台的剧组，对拍摄的规划非常混乱，演员都还没有拿到剧本呢，戏就开拍了。剧本是边拍边写，边写边拍~~捣腾出来的东西，其质量可想而知~~缺乏文化内涵，少厚实的底气。

而内地的剧组，大都把剧本妥妥帖帖完成了，才开始前期的筹备工作，演员到手的剧本，基本也都是定稿。对演员来讲，这当然是一个比较理想的创作环境~~别提内地剧组的摄制水准，日渐提高，几年前就已经超越港台了。常看电视剧的同学，一定会有这种感觉，无论是音画质量或戏剧内涵，内地的戏还是比较有厚重感的。证诸市场，以台湾为例，大部分比较有要求、看得比较深入的观众，都喜欢看内地制作的戏；而台湾出品的所谓“本土戏”，由于方言的局限性以及戏剧内容的贫薄，几乎完全没有海外市场，其受众被压缩在岛内一个很小的范围内；知识分子，或是审美，道德取向较高的观众根本不屑一顾。所以，我真的自觉很幸运，也很感谢内地的许多剧组提供了这么优良的创作园地，让我的表演能力得以发挥，长进。

我个人的介绍就讲到这儿。邢老师说，这个讲座的主题是《做人、做事、做学问》，这个题目是很大的，我自觉没有资格以“讲座”的形式向各位宣讲。但是我估计，同学们对我所从事的职业，或是我身处的影视圈，肯定很好奇，肯定有很多有趣的想象和~~误解（笑），这些都可以提出来的，请同学们不要吝于发问！
　　

问：我是来自法学院的同学。很多人都说你很成熟，有成熟男人的味道，我想问一下：你怎么看待自己是不是一个成熟的男人？

答：我想，大部分的观众并不认识我，也没有跟我一起生活过，他们看到的所谓“成熟”，是戏剧表现中的“成熟”......可能我演过的一些角色，在年龄感和处世态度上给大家留下了这么个印象吧~~但是，我想告诉大家，这样的印象很可能只是一种错觉! 演员最大的本事，就是营造错觉和幻觉； 而在真实的生活中，我想不成熟恐怕都不行，因为我已经四十四岁了（笑）。

我认为，判断一个人是否成熟，端看他能不能承担委屈。以同学们来说，有时候生活中发作些情绪，耍点儿任性，在你们这个年纪，这个阶段是被允许的，甚至是大家的特权。但是，在成长的过程中，如果能一步步地厘清复杂的人情和世情，尽量将自己任性和情绪化的程度降低，那么无论生活质量还是工作成就，都一定会比较出色！这就是我对“成熟”的一点看法。

不过，把这说法兜在自己身上来检视，我必须承认，自己实在是算不上成熟。别看我一把年纪了，依然常会有任性，情绪化的时候~~追根究底，正是因为承担委屈的能力太糟糕了！

但是，作为一个演员，偶尔我会放纵一下这方面的劣根性，因为，这对我的表演有时候是有帮助的~~又是一个借口！（笑）不过说真的，“情绪”对演员来说，是一种既珍贵又得用的东西，如果能将体验过的各种情绪，记忆并储存在意识之中，且随时都可调动出来的话，那么表演时，面对某些激越的戏剧情境，便可迅速进入状态，不但节省很多宝贵的时间，效果也更逼真动人，更具爆发力!

在剧组里，情绪化几乎是演员的特权，因为大伙儿多能包容理解，顶多当你是个神经病！但有时候，这也会形成一种“职业伤害”。试想，如果混肴了戏剧和现实的分际，生活中也和一个任性又情绪化的演员一样，你是不会有一个正常的人际关系的。我现在就正努力地约制自己，希望自己能够越来越成熟......这需要靠自己慢慢地修，慢慢地养，修养得越好越能成就出一个德艺双馨的艺术家~~这是我对自己的认知，也是对自己的期许。