记：与李婉华一起合作是第一次吗? 在「千」剧里你们的关系好像是青

    梅马，与她一起演对手戏感觉如何? 

 

 

 

 

赵：和李婉华是第二次合作。上回在“归航”中，我们是兄妹，对手戏

    有限，此番在“千”剧中演的是情人，就火辣过瘾多了！由于故事

    由童年开展，因此由我们扮演的成人的部份，人虽长大了，彼此的

    关系还带着两小无猜的童趣和天真。又由于每次相见，都是生离死

    别后的重逢，因此亲热的拥抱和吻戏在所难免。导演很纵容我们，

    任由我和李婉华设计接吻的时机和姿态，我们演得即疯颠又开心，

    誓言打破古装戏的热吻记录！李婉华本就活泼直爽，有着可爱的个

    性，她略带campy的喜感表演节奏，令我印象深刻，也为我们的手

    戏增色不少。一直觉得她的容貌和举止和叶玉卿有些肖似，后来才

    得知她们果然是闺中死党。

 

记：以往的戏剧里，似乎都是归亚蕾演你的母亲，这次在「千」剧里换

    成潘虹饰演你的母亲，应属第一次吧?

 

赵：是的。潘虹在外型和私下里的一些小动作，和归亚蕾还真有些像，

    据我所知，她们对彼此也都欣赏钦迟。因此，虽然是第一次合作，

    感觉上已经有了天成的默契。前年，“雷雨”一剧曾力邀她出演

    我的继母，潘虹也欣然答应。可惜后来因为和另一部戏撞期，潘

    虹只好忍痛割拾了那个她“等了一辈子”的角色（繁漪）。也算

    是逃不掉的缘份吧？在「千」剧中，我们终于演成了母子。

 

 

 

记：谈谈「雷雨」与「千」这二部戏，它们都是以”母子关系”作基

    架 ，身为儿子的你谈谈这二位母亲有什么不同? 对首次演你母

    亲的潘虹，合作的感想又如何?

 

 

赵：雷雨中的母子关系，其实是情感乱伦，因此角色的情绪有诸多的

    压抑、挣扎和神经质的歇斯底里，对双方都是表演上很大的考验

    和冒险。而在“千”剧中，母慈子孝，该好演得多吧？结果不是

    那么回事。潘虹饰演的“许太夫人”个性刚毅顽强，坚守传统到

    不近人情的地步，为培育儿子成为一个堂堂正正顶天立地的男子

    汉，她的教养方式，几乎毫无转圜商榷的空间，使得儿子夹在母

    亲、夫妻和情人之间无所适从、痛苦万分；她又威中带慈，对儿

    子过份的保护和关爱，几乎让儿子溺死在亲情的深海中，个性忧

    柔寡断，瞻前顾后，每每想求全而不得。

 

 

 

 

    潘虹把这个角色演得非常的powerful令人即爱又怕。所幸，到了戏

    的结尾，在遭逢一次又一次的生死危境和人生巨变后，她于想通了，

    使得剧中每一个人各得其所，有了令人欣慰的圆满结局。

 

 

    潘虹很有个性，对表演态度，一丝不茍。她待人却真诚和善，和她

    对戏，如沐春风。由于编剧是香港人，常不自觉写出了些“广式”

    台词，因此在开戏之前，我们常聚在一处将台词修正成纯正的普通

    话，有时也把不太合情理的地方滋润饰得周延一些，真是合作无间

    呢! 戏快杀青时，潘虹还邀我秋天的时候去上海，她要亲自下厨做

    大闸蟹请客！

　
    潘虹喜欢思考和阅读，片场常见她手捧书本，静静地看得入神。她

    也从事写作，出过自己的书，我真的很佩服她。

记：谈谈在拍「千」剧的过程吧，据说曾与剧组的人闹的很不愉快?

    还有事后亲赴主人翁许氏的故居及祠堂时，内心感觉如何?

 

 
赵：这是我所演过的戏中，摄制工作进行得最不顺利的一部。由于场

    面浩大，场景繁杂，我又饰演两个角色，因此虽然是同一部戏，

    我每天却有为了轧戏而疲于奔命之感。拍到后来，又和另一部电

    影轧上了，那也是部大场面的战争片（上影厂“燃烧的港湾”）

    现在回想起来，真是恐怖，更让我确立“绝不轧戏”的原则。

 

 

 

 

　   在广州，在我们所选取的拍摄景点，我参观过多处的广式祠堂，

     深浓古雅的建筑风格，很令人起敬意。广东人慎终追远的传统，

     强固的亲族观念，一直沿传至今的拼搏外向的精神，令人动容。

     这其实也是：“千”剧的主题意识。我很庆幸全剧大部分采实

     景拍摄，让我在真实的历史氛围感染下，找到体会角色的创作基

     础。

 

 

　  有一次，“千”剧的出品人许子皓先生领我到他的远祖“许拜庭”

   （即我所扮演的第一个角色）在广州市高第街的故宅去参观。一路

   上他和我说了许多他的亲身经历，他如何从美国到香港，继之再回

   到广州寻根的故事。那段时间，我因着拍摄时的种种不顺，以及在

   表演期间例必会产生的情绪失调，常和剧组闹得不可开交。听了许

   先生的故事，我很受感动，决定和剧组里的仇人前嫌尽释，不再做

   制片的第一号头痛人物。

 

 

　  现今的许氏故宅，已是广州市最繁华热闹的地段，在商家店号的重

    重围裹中，昔日的许氏豪宅，被切剖、整建，已不复当年伟丽的面

    貌，穿过许多曲折狭隘的巷弄之后，我们终于来到许家祠堂，（现

    已被许氏后人用作家族的育儿园）高悬在牌楼上，钦赐的“许拜庭

    家庙”之横匾时，一股思古幽情油然而生，是一种很微妙的亲切感

    。那一刻，我忽然感悟，我是在扮演一个曾经活生生存在过的人物

    ，而不是个虚构出来的角色。

 

 

   拍摄“宋家皇朝”期间，我在参观孙中山故居的时候，也有过类似

   的感受。这种感受，很难言传；感激、泫然、诚惶诚恐……总之，

   有着强烈而正向的激动。对前人的孺慕和追怀，敦促并警示我要以

   最诚恳的态度作最不虚矫的表演。

 

记：在「千」剧中你一人饰二角，如何诠释这二个剧中人物? 

 

赵：两个角色身处的时代不同，个情差异也大，区分起来并无难处。难

    的是头发很难摆平。“许拜庭”是清装的光头，而“许崇智是民初

    革命军的小平头。在拍摄的过程中，遇到再大的困难，剧组都一一

    克服了，唯独我的头发是个无解的大麻烦！紧密的拍摄日程中，容

    不下让我慢慢养头发的空档。因此观众不必特别眼尖，也看得出有

    几处不连戏的地方。导演在剪接时一定恨得牙痒痒的，我却觉得只

    是小瑕玼，并不太严重。

 

 

记：那拍「千」剧会不会适应不良?

 

赵：这部戏完全电影手法拍摄，因此毫无适应上的困难。只是工作量太

    大了，像一口气拍了十部电影那么累。

 

记：常到内地拍戏，空档时都去哪游逛? 可有最喜欢之处?

赵：到郊野散步、参观当地旳古迹、浙江东阳的“卢宅、天津的租界都

   是我喜欢游逛之处；但我最喜欢的还是广州市的”黄花岗烈士墓园

  “及”西汉南越王墓“出土的遗址。后者让我对远古时期，东南沿海

   的百越文化和史迹有了更深的了解，长了许多新的知识，此外，广

   州市的海鲜真是独步天下，物美价廉，除了海鲜之外，广东人真的

   什么都吃！我尝试吃了许多从前想都不敢想的东西。

记：跟你合作过的女演员非常的多，怎么都不见与你传过绯闻?

赵：我和每位合作过的女演员都着良好的工作关系和友谊，但从来都算

    不上是“绯闻”。这是我的运气，也是她们的运气。因为她们个个

    不是已婚，就是早有要好的男友。

 

记：对「千」有什么期望? 

赵：当然希望收视的观众愈多愈好！这是截至目前，我所有的作品中，

   表现得最成熟的一部，运用了前所未有的最丰富而逼真的情绪，希

   望能将贯穿全剧的讯息强烈而准确地传出来。这个讯息和我的人生

   信念是不谋而合的，因此在表演方面虽仍有技巧上的缺失，却已是

   我真心诚意演得最过瘾的一次了。

 

 

　  看了完成带，我发觉在剪接和配乐上，导演作了非常煽情的处理。

    我以为这是很棒的！因为表演者态度愈诚恳，则越有条件作煽情

    的加工，而渲染出来的感染力才能让尤其是电视观众的注意力投

    入而集中，充份享受观戏的乐趣。我相信观众会喜观的，这是一

    部非常特殊的电视剧。

 

记：谈谈整出戏给你什么样的启示? 　
 
赵：「千秋家国梦、世代赤子心」，无论时代如何改变，一颗恒常的赤

    子之心，是人类最纯善高贵的标记。这是「千秋家国梦」这部连续

    剧在这个纷乱颓落的末世风情中，想要传达的讯息。借着通俗又曲

    折的情节，唯美浪漫的拍摄手法，「千秋家国梦」将此讯息贯穿全

    剧，明快又热闹的展现了出来，促使我对目下的社会现状作出省思

    ，唤回了我对台湾早年的回忆，那已失落的纯良可亲的年代……。

    我第一次看自己的戏，看到痛哭流涕。

 

记：一人分饰许拜庭与许崇智，比较喜爱哪一个角色?　 

 

 

 

 

赵：我比较喜欢许崇智这个角色。许拜庭的赤子之心是「本能」而「无

   知」的；而许崇智的家国梦想、赤子情怀，却是「有知」的，一种

  「明知不可为而为」的「良知」。