如此写春，实属罕见
——读女诗人施施然《光年·惜春记》
文·双林

　　自古以来，写春的诗篇汗牛塞屋。但像施施然这样写春的，在我有限的阅历中，还实属罕见。
　　这是诗吗？我觉得这是一幅水墨画。背景是五里远的湖堤长亭上，细雨霏霏；主景是满堤的迎春桃花，春意盎然；空中是鸣叫的黄鹂向长亭飞去。有远有近，有静有动，有虚有实，听视结合。不知高明的画家是怎样构思了这样一幅春色图的。诗人尽管点墨不多，却尽得风韵。那黄鹂一“鸣”一“掉”，是争春，更是惜春，它为什么“向五里外的长亭飞去”，必然它是春江水暖“鸟”先知，它看到了新绿。再看那桃枝，只着一“颤”字，那春意涌动的劲儿，带雨的春枝软了，重了的劲儿刻画得淋漓尽致。
　　诗中有画，画中有诗，来形容这首诗是再恰当不过了。接下来诗人浓彩重墨的描写桃花，比作“豆蔻少女”，“小尼姑”（我姑且这样理解），“红”着色，“轰轰烈烈”写势，“柔软”写姿态。（也许是真有小尼姑端坐古刹，看到春来了，眼睛忽闪忽闪的感到又新又奇，自然“腰肢柔软，堪比去年”）。想象丰富，设喻精妙，生动形象。如果说前面是实写，那么这一处是虚写，是诗人想象一月后桃花盛开的绚丽景色，实在是桃花美景惹人醉呀。
　　接下来，更奇妙的是，诗人笔锋一转，写起虚拟的“房中术”和“求欢”来了，多么大胆的构思和联想，“作为一个久离房中术的人”是谁呢？“春风的手臂”比喻什么？怎么才是“安抚二月崩溃的冰雪”？“发起新一轮求欢”指的是什么？这些意象令人耐读寻味，诗人用近乎挑逗戏谑的语言，喻写春意，撩拨春心，使人感受到春天像新落地的娃娃，富有极强的生命力。
　　当然我感到诗中有两处败笔，一处是“轰轰烈烈”一词有点俗，与整首诗的格调不太协调。故人用“绿”字写春，写绝了，本来一个“红”字大有古“绿”的气势和效果，却被“轰轰烈烈”冲淡了。第二处是“小尼姑”究竟是喻写还是实写，我在揣摩。如果是喻写冲淡了“豆蔻少女”，如果是实写，青灯后近乎写人，又显得闲了。这是我的一点感觉，未必正确，请大家批评。
　　
　 《光年·惜春记》
　　文/施施然

　　细雨中鸣叫的黄鹂，掉头向
　　五里外的长亭飞去。新绿剪开的湖堤上
　　桃枝颤了几颤。它将在下一个月
　　生养一万个豆蔻少女，红，就要轰轰烈烈
　　小尼姑端坐古刹。青灯如眼神，忽闪忽闪
　　但腰肢柔软，堪比去年
　　作为一个久离房中术的人，你扬起
　　春风的手臂，像要安抚二月崩溃的冰雪
　　又像发起新一轮求欢