潮剧广角·陈銮英

“名伶”陈銮英（中）

陈喜嘉

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（陈銮英、翁銮金《扫窗会》）

1958年12月，怡梨潮剧团并入广东潮剧院，编为三团。在1959年范泽华等人先后调往一团之后，陈銮英曾经又顶了很多戏，日夜均有演出。1968年底，潮剧院撤消建制，之后人员开始改行转业。陈銮英调往汕头新华书店工作，这一年她37岁。在那里，她一直干到退休。

废除童伶制以后，原来当旦角的男童伶，继续留在剧团的，大多数转行当生行、丑行演员，或从事后台工作，男演员扮演年轻女性的历史宣告结束。这和新时代提倡移风易俗，男演男、女演女，此后大量演出现代戏，男性塑造新妇女形象困难有关。陈銮英是五十年代初为数不多继续留在潮剧团的童伶出身的旦角，相对于那时新进入剧团的旦角，艺术积累更为厚实，只是此后她已经不再受到重视。

陈銮英演艺生涯的改变，客观原因是，戏曲演员的新陈代谢迅速，潮剧的旦角，艺术生命更是短暂，这时候建国后吸收的一批女演员接替了中台。主观上，陈銮英独立的个性，不愿受支配的性格，是真正决定其演艺命运的关键。上世纪四十年代，她在近乎没有外力作用之下，靠天赋和努力，经名师指点，形成了独特的表演风格，成为受人瞩目的角色。她大红大紫的时期，是戏曲处在以观众意愿、以市场为导向的年代，而此后戏曲已经不再拥有那样自主的生存空间。况且，陈銮英带有一定童伶色彩的唱腔，悱恻缠绵，在那时可能也“不合时宜”了。一个宣扬人民当家作主的时代，最需要的是充满阳光的歌声，能够为歌颂新时代、新生活服务。

陈銮英在童伶时代没有留下音像。现在存世的录音有四出戏，均为成年后的作品，包括1957年在怡梨潮剧团录音的《孟丽君》《春香传》《拒父离婚》，1962年在潮剧院三团录音的《孔雀东南飞》。这些录音记录的陈銮英的唱念，和解放前童伶旦角的相比，因为有了更多的舞台积累，也有生活历练和思考，唱腔和情感运用更为考究。在怡梨潮剧团录音的三出戏，和陈銮英搭档的，都有范泽华。两位均为演唱“活五调”的佼佼者，从唱片中可以对照前后不同时代背景下，形成的既有沿袭也有变革的不同演唱风格。

1955年，排演《春香传》时，陈銮英饰演春香之母月梅。导演认为陈銮英的表演没有老年人的老态，要求她模仿生活中的老妇，颤颤巍巍的行走。陈銮英不同意，她觉得月梅是名媛，即使徐娘半老，也不失优雅风韵，决然不同于普通老太。她坚持按自己的理解塑造角色。在《春香传》的《狱中歌》录音中，“教为母怎不悲哀”唱段，陈銮英善于依字行腔。“母女相依十余载”“我风烛残年身衰老”等句的尾字，均加重字头，归韵为尾音下滑，使潮语的去声字和旋律格外和谐；“身衰老”尾音的下滑和气尾的放松，还突出了年迈人的气衰力弱。整个唱段曲速较快，吐字运转灵敏，轻快清晰，让听者有如闻霍霍磨刀声之快感，显示出“嘴尖舌利”的深厚唱念功力。

《孔雀东南飞》中，陈銮英饰刘兰芝之母。这原来是个戏分很少的角色，可以不安排唱段，但编剧林劭贤为了给演出加分，特意为陈銮英编了几句曲词，现存唱片里就收有这个“见母”唱段。刘兰芝被休回家，兰芝母骤闻凶讯，不省人事，醒觉后唱：“闻言肠肝裂……十三教你织，十四教你裁衣，十五弹箜篌，十六学礼仪，十七遣你嫁夫婿，临别谆谆细训示。嘱你勤心尽孝道，三从四德须谨记，你发誓不违慈母命，今日里却因何致遭休离？嗳蠢女，岂不念大归误了终身，败坏家声罪难辞。”“闻言”句高亢洪亮，先声夺人；“十三教你织”数句，简炼明快，于平稳中求变；“嘱你勤心尽孝道”异峰突起，“嘱你”两字裂帛穿云，而又爽滑自如。当年在跃进路汕头市老公安局附近的戏台演出时，这段演唱让观众赞叹连连。洪妙和陈华也在台下看戏，洪师傅看后对陈銮英说：“妹哙妹，你啊你！全棚拼半死，你出来几句曲，（彩）就都被你收去了！”

原载《汕头广播电视报》2014年1月9日（784期）第23版“声色艺”