而材料也就是我们所说的素材，好比裁缝手中的布料。那么怎样让这块看似庸常或者夺目的布料成为一件精美的华服，那要看我们的手艺和创意了。

毕淑敏有一次说，她有一个关于西部阿里的素材，一直在心里放着。她说我觉得我的手艺还不太好，而阿里就像一块美丽的丝绸，让我不敢轻意动手裁剪。

毕淑敏对于素材的谨慎足见创意和手艺是多么重要。在阅读和尝试的过程中，我领悟到也在做这样的努力。我也有一个关于乡村题材的小说素材，可是我的手艺不足以驾驭它，于是就暂时放下了，这一放就是三年。三年之中，我经常想起这个还没开始的小说，就想想那些人物，可是我还是不能够把握，所以就去阅读，就去不断地去充实，我想我没有懈怠，我也不是胆怯，我在积累。我相信一句话：厚积薄发。写作虽然要靠一定的天分，这个天分当然是指爱好迷恋，但是优秀的文学作品更重要的是靠不屈不挠的努力和精雕细琢，就像裁缝迷醉于对布料的反反复复的设计与构架。这是艰辛的工程。因为爱好所以不会觉得苦累，反而是人生的快乐和享受。

如果不是出于随意抒怀，是写一件文学作品，那就要珍惜自己获得的素材。就像毕淑敏所言，美丽的丝绸是唯一的。稀有素材与高超的手艺产生绝世的作品。比如文字叙述的语言特色，人物关系，小说碎片的自如切换……

对于“所拥有的材料必得有充裕的足够，并且能够大量地取舍，才能够完成一件较为精美的作品；在制作的时间上万不可紧追慢赶，有时间感是必要的，但往往会失之于精工细作；对于一件好的材料一定要有十分的把握，方好进行裁制，不行可以先放放，可以再学学，否则就会浪费了材料，也浪费了工时。”（王剑冰语）

理解并懂得这些对我写小说很重要。《小龙女》虽然初步完成了，但是还觉得不满意，比如王力的出现，时空切换不够紧凑，还有王力要不要出现？他是不是作为虚线处理？作为一个隐形的人物，一个潜在的人物，虽然不出现，但是一直存在在我们的视线里。我是想这样，当然现在还没这样，手艺还不够吧。

                                            2009-06-30