香港电影的新情况

——看《月满轩尼诗》《岁月神偷》《火龙》

文/雪风

一

《月满轩尼诗》显然不如岸西的前一部导演作品《亲密》，《亲密》是一部细腻到变态的电影，。在那部电影里，岸西没有浪费一个镜头，男女情感的每一丝细微波动都清晰可见。这种能够钻到别人心里的细腻，让那些原本暧昧的情感，在镜头下有了纪录片一样的精确感。也正是那种对人物内心近乎偏执的关注，让《亲密》没有了港片的烟火气，反而有了一丝欧洲电影那种理性过剩的冷感。

相较而言，《月满轩尼诗》则显得漫不经心，当然这种漫不经心也有好处，它赋予了影片一种很舒服的节奏，那种懒洋洋的对于市井生活善意而又略带调侃的态度是很讨人喜欢的，看片过程中的那些笑声可以证明。但这种随性也让电影最终没有真正触到片中人物的内心，岸西这次是用写随笔的方式做了一个故事片，最终细节里有些小情趣，它能激起你内心几颗伤感的泡沫，但也仅止而已。

二

《岁月神偷》则是一部相当规范的商业片，手法老套，制作考究，细节认真。它在观众中所引起的巨大反响，只是再一次证明了俗套的力量。俗套在现在往往被认为是一个贬义词，但这部电影告诉人们俗套的另一个名字叫做经典，它是人类几千来来总结出的按摩心灵的最好方式。它也再次证明了中国观众的要求真的不高，他们乐此不疲地期待为那些格式化的故事喝彩，他们并不奢望从电影中能够触摸到一些更新鲜更深刻的东西，仅仅是要求自己能不出戏而已，而诡异的是，现在这个要求对中国电影来说，却显得太高。

这部戏值得那些有志于拍商业片的业内人士一看，去看本片的主创怎样让一个老套的东西变得结实。

三

《火龙》延续了《证人》的风格，仍然是重口味的暴力与阴郁绝望氛围的杂交体，除了没有一个如张家辉般耀眼的演员外，导演林超贤保持了他的水准，他所得意的街头偷拍的枪战爆炸与追逐场景，一如往常有着相当的观赏性，更难得的是，港产动作片继《无间道》后，逐渐懂得了节制的魅力，虽然林超贤一向以动作场面著称，但在这部戏里，他也没有滥用那些枪火，而是服务于大局。黎明在表演上所表现出的上进心也让人高兴，和成龙、郭富城、刘德华等人近期的选择一样，黎明终于开始试着去不理会所谓的明星形象，试着去做一个真正的演员，他用胡子拉碴的邋遢面容表明了他的决心。

四

这三部原汁原味港产片在四月里的接连上映，从某种程度唤醒了我们对港片的美好回忆。这倒不是说，这三部电影怎么好，相反我还是有着相当多的不满，而是它们固然有着那么多缺点，但它们仍然有着或多或少触动你的能力。而能有这样的效果，原因只有一个，就是这些电影是有人味的，有诚意的，因为这种东西是技巧代替不了，也抹杀不掉的，是钱买不来也的，洗不去的。