采访是在张静初家附近的一个咖啡厅里进行，她显得很轻松，近乎蹦蹦跳跳地来到我们面前。面对提问，她展露出了与众不同的一面——每当你抛给她一个有点突然的问题，她就会低头或者望着窗外想一会儿，五秒钟或者十秒钟，然后，她会用很生活又带着一点儿文艺调调的语言地进行一番连贯的阐述。比如当问她读书的意义时，她犹豫一下，然后忽然问你问你“你觉得我今天面目可憎吗？”继而大笑着说，“一天不读书，面目可憎。”

和张静初聊天之后，你或多或少能理解为什么这个女孩子会在短短三年之内迅速崛起，一跃为华语影坛一线实力派女星。

 

 

 

 

■谈谈跟张家辉的合作吧，你们这已经是第二次合作了。

 

□其实在《证人》里我和他没有多少对手戏，但这次合作我真的觉得他是非常好的演员，有设计，而且非常生动，他自己会设计台词，而且他设计的那种台词是配音不可替代的，感觉非常好。他会把人设计得比较鲜活，很喜剧，但又不失人性，能把小人物的那种欲望表现得特别真实。

 

■你在《红河》里的角色有喜剧色彩吗？因为从剧情上来看，还是一个很悲情的人物。

 

□有一点喜剧色彩，因为她是智障，所以肯定会跟正常人有一定的区别，很多反应有一定的喜剧色彩，比如她看到有灰的东西就都会擦掉。这些设计在剧本时我们就已经讨论到了。

 

■之间接受采访时，你曾说过只要是章家瑞的片子，你会无条件地参与……

 

□其实不是无条件的（笑）。我主要还是希望跟他合作那种别人不敢找我演的作品，因为我觉得他挺大胆的，也能看到我身上别人看不到的一面，就像除了她，可能不会有人来找我演《花腰新娘》，我性格里也有那一面，只是平常被我自己包装起来了。像这次阿桃这个角色，可能可以找一个没有学过表演的小孩子来演，但章家瑞就觉得还是需要塑造的，本色演出完成不了，所以就又来找我了，他知道我会用心琢磨人物。角色和演员之间一定会有一个契合点，演员要通过人物的各个方面的背景去找到这个点。

 

■有没有做一些参照？

 

□看了很多片子，各种关于智障的电影，但总觉得不对，是在做排除法，比如看了《雨人》，就觉得阿桃不应该是这个样子，但我会去想霍夫曼怎样让大家相信他，让大家忘记他是霍夫曼。还有《第八日》，你会觉得不对，但你会感觉原来智障的人也是有思想的。包括剧本里也是一直在做否定，包像一开始阿桃特别爱笑，后来我观察，觉得小孩子认真的时候比较多，是很少笑的，我就跟导演商量，如果要是找孩子来演的话，很多笑都是不对的。其实每个人都经历过小孩子的时候，但大家现在都不记得了，就像自己从没做过小孩一样，觉得他们很奇怪，各种反应很出乎意料，我觉得这个出乎意料就是世俗给我们带来的成见。比如拍《证人》时戏里的那个小女孩，我问她“你想我了吗？”她真的会很认真的想十多秒，然后回答，“想了。”如果我们来演小孩，一定会不假思索地回答“想了”，一副完全不长脑的样子。但你下次再问同样的问题，她就会看看你，然后冲你笑一下，因为她知道你是在逗她了。

 

■尔冬升导演曾说，在拍《门徒》的时候，你演吸毒的那场戏把他吓坏了，因为太逼真了。当时他就觉得你真是一个善于思考和揣摩的演员。

 

□我觉得我是很幸运地遇到了这么多需要我揣摩的角色，因为不是每一个角色你都有机会这样去想的，很多角色还是没什么可演的。但我比较运气好，接到大都是那种一拿来就让我很头疼的，“天哪这样怎么演啊！”逼得我不得不去想。我不是那种自讨苦吃的人，但我知道那些角色不去仔细想我演不了，一直都战战兢兢的，但总结下来，凡是能让我战战兢兢的我大都能做得比较好。

 

 

 

■今年有什么打算？

 

□不会。今年可能会多接一些轻松一点的角色，还是想调整一下路子，因为《天水围的夜与雾》、《证人》，还有《约翰拉贝》都是比较沉重电影。

 

■听王晶说因为《日与夜》不赚钱，所以才投资拍这部《夜与雾》。

 

□他应该是开玩笑吧，要想赚钱他应该不会去拍这个戏。我觉得王晶在这点上还是很棒的，许鞍华导演为了拍《夜与雾》光是找钱就找了两年，剧本早就写完了，但就是没人肯投钱，因为这个剧本一看就不像能赚钱的，是一个很有责任感的电影。其实之前拍《日与夜》的原因就是为了拍《夜与雾》。这么多年了，我想很少人能像许鞍华导演这样坚持。

 

■在节奏上还会和《日与夜》一样舒缓吗？

 

□不是，《日与夜》是温情的，《夜与雾》比较让人看着难过，故事一直让你很揪心，大家都知道最后他们都死了。

 

■你之前对许鞍华导演有什么了解？

 

□其实之前除了她的作品，我对她本人没什么了解，看着她那风风火火的样子，觉得她脾气可能挺急的。没想到接触以后觉得她是那么的善良，对人好得不得了，好到你甚至会心疼她，因为她什么事情都在为别人着想，比如我们拍得稍微晚了一点，她就会对我说“静初啊，通告要不要替你改一下？”我说真的不用，还有八九个小时可以睡呢！拍这个戏她对我真是太娇惯了（笑），她总是怕我累。平时没事的时候她也会和你聊天，说自己拍哪部戏时因为太紧张了没拍好。然后我就特别惭愧，因为我不知道自己什么时候才能做到像她那样。

 

 

 

 

■我们知道你当初考中戏导演系是那届专业分数最高的。

 

□嗯，那次发挥得比较好。可是我从来没想过因为自己是导演系的，就一定要拍一部作品来证明自己的专业。我还是比较像一个影迷，比较幸运的是能和那么多欣赏的人合作，能给我一些启发。有时候还是会想，自己为什么要导一部电影，但想不通（笑），但幸运的是，那些和我合作的人都知道为什么。比如像赖声川导演，他就是用一种宽容的轻松的心态去看待这个世界。我有一个朋友看完那部话剧以后就跟我说，我从来没感觉这么释然过，我觉得这就是一部作品存在的原因。

 

■你个人喜欢感性多一点的作品，还是理性多一点的作品？

 

□都行，比如最近的《贫民窟》和《朗读者》我都挺喜欢的；《阿甘正传》是我一直以来的最爱；《天生杀人狂》，《窃听风暴》我也喜欢；科恩兄弟的我也都喜欢。我觉得电影还是一门有想象力的艺术，像一个梦，但这个梦有时比现实还真实，只是解读的方式不一样。

 

■如果你自己现在拍一部作品，你会选择什么样的题材？

 

□实话说我没想过（笑），但如果必须要拍，我想赖声川导演那样的路子可能是我向往的，就是给人带来欢乐，同时还给人启发。我最喜欢那种黑色幽默的作品，有智慧的那种。

 

■你之前和徐克导演合作过《七剑》，也正是因为那个刘郁芳让很多人认识了你。

 

□那个角色就像一个梦一样（笑），我觉得对我来说那是一个还没有完成的人物，因为当时导演承诺是六部电影，前段时间我见到徐克我还问他，导演，《七剑》没有第二部了？（笑）导演笑着说，有哇……刘郁芳那个人物只是六分之一部分，花还没绽放，狂风暴雨就来了，其实对她挺残忍的，

 

■最近在读什么书？

 

□很多现代文学作品，各个国家的都有。前阵子有一个法国作家写的一本小说，叫《小王子》，讲一个小王子生活在一个很小的星球上，星球上有一座火山和一朵玫瑰花，我觉得特别好看。

 

■有你比较喜欢的作家吗？

 

□挺多的，马尔克斯我比较喜欢，《百年孤独》是我上中戏的时候看的，当时我上中戏，看完之后很兴奋，买了很多本给我的好朋友，我说你们必须读必须读（笑）。我喜欢魔幻现实主义，前些时间的《我的名字叫红》也很好看，看完之后你会想很多，就比如原来这个杯子也有它的感受，这个茶可能会不想离开这个杯子被我们喝掉，我觉得这种东西是有启发的，就是可以换一个角度看世界。

 

■你觉得阅读对你来说有怎样的意义？

 

□你觉得我今天面目可憎吗？（笑）经常有朋友打电话问我“你找找镜子，看今天自己面目可憎吗？”我说挺可憎的，她说“好自为之。”就挂了（笑）。我平时常常开玩笑说“一日不读书，面目可憎。”我觉得书是我摆脱现实生活中烦恼的一个渠道，一旦看书，你就会觉得这些烦恼那么小，书就是给你一个更广阔的世界。就像听音乐一样，家里的空间可能很小，但一旦打开了喜欢的音乐，就顿时觉得空间大了很多。看书就会让你觉得时空是相对的。

 

■写东西呢？看过你的博客，你的文字也不错。

 

□其实对于写东西我特别懒，大都是凭感觉。我听过一个写东西的朋友说，写东西的人就算每天什么都写不出来，也得坐在那两个小时，要养成习惯。写作是可以练出来的，我实在是懒。我觉得有感而发时的那种感受还是很好的，也是一种很过瘾的感觉。

 

■看得出来，你的文章很跳跃。

 

□对，你能看得出我很随性，想写就写。我有点逆反，最恨有任务（笑），刚开博客的时候我就很愁，我说别说一天，就是一个月让我写一个我都很烦。因为让我想到作业，我痛恨作业（笑）。

 

■在生活中你是一个偏感性还是偏理性的人？

 

□都有。但我觉得是感性的一面留给自己，理性的一面留给别人（笑）。

 

■感性也应该给别人点儿（笑）。

 

□嗯，但不能都给别人吧，工作的时候不能太感情吧，除非表演的时候可以感性，可那个感性也理性分析之下的，不是张静初的感性。生活更多的是对生命的感受和理解，而不是情绪化。

 

 

 

张静初档案

 

生　日：1980年2月2日

身　高：165cm

籍　贯：福建省福州

学　历：中央戏剧学院导演系

爱　好：游泳、文学、电影

 

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