阿甘专访：

我存在的唯一方法就是让电影赚钱

    阿甘是位非常特殊的小片制作者，与小片惯常的文艺类型不同，他是小成本商业片的代表。他执导的《闪灵凶猛》以70万的制作费用创造了超过两千万的票房，至今能保持着国内投入产出比的记录。虽然他一直坚持着小成本制作，却几乎每部作品都能入围当年票房前十。2006年他执导的小成本“恶搞”喜剧《大电影之数百亿》和《满城尽带黄金甲》、《伤城》同时上映，仍取得2000万票房。虽然影片口碑极差，但其续集《大电影2》却给我们带来了意外的惊喜。阿甘能够获得成功似乎有些出人意料，他大学学的是无线电通讯专业，毕业后投身电视广告的拍摄，之后曾赴英美学习电影电视制作，从95年才开始投身商业电影。然而成功绝对不是没有原因的，除了透彻理解市场与观众，阿甘可能还保持着勤奋的记录，他走访过全国所有的院线，以及超过400个电影院，这不是商业成功的决定原因，却也是其中的一个重要因素。

这个过程永远是一个你被修理的过程

《大电影2》改编自西班牙的《幸福的黄色电影》，拍摄前有没有想过这个题材在国内没那么容易被执行？

当时没想过那么多，但事后我一身冷汗。你知道那个电影的重点不在性场面上，只是这个事情在国内看起来有点敏感。当然送剧本的时候我刻意的把那些描写淡化了，文字有时和画面差距又很大，所以送上去也很快就批下来了。后来到审片的时候，真是一身冷汗（笑）。我觉得有这样一个意识是最重要的，我们在这个行业和检查机关也打了十多年交道，大概的尺度是可以把握的。但这个过程永远是一个你被修理的过程，他们只是希望什么事都没有，至于你的影片光不光彩，不是他的工作。打交道时间长了，有些人就也被修理得变成官员的想法，这就不是电影了嘛，所以还是要尽力寻求突破。

这部电影最后删减了吗？

当然。（遗憾吗？）坦率的说，被修理当然会有点不爽，但我必须说句公平话，他们所有要求的删减最终没有伤害整个故事，比如他们说这个台词太庸俗啦，太露骨啦，拿掉！我就拿掉了，但他们对我的整体结构没有提出伤害性的意见。都是技术性的修改，我也愿意配合。有些东西我真是和他们反复的求情，我说你这样要我动，我整个故事都得改，他们也都挺配合。当然中间的过程也挺曲折。所以本来我们是想在9月28号上映的，后来这个时间也错过了。

众多小成本影片都是在进行艺术尝试，为什么你却一直试图在商业片上寻求突破？

我就是一个商业片导演。实际上我也不知道什么叫商业片导演，我只是觉得我拍摄的第一部电影就是直接面对市场的，这跟个人经历有关系，因为我是学理工科的，不是学电影的，学电影的人一般刚开始都要拍一部所谓的文艺片，参加评比什么的，这样才能出来，没有例外基本都是这样。而我只是因为喜欢电影，一开始就拍了一部市场的电影，我一路都是面对市场，没法回避这个东西。我存在的唯一方法就是让电影赚钱，然后才有下一部，才能继续做导演。

看这几年中小成本的制作，你会越看越气馁

中国的商业片现在有一个“三千万定律”，就是没有大明星的中小成本，从没突破过三千万，包括《疯狂的石头》，你怎么看这个瓶颈问题？

其实《疯狂的石头》在票房回收比例上不是最好的电影，我曾经拍过一个电影七十多万，回收了两千多万的票房。中国电影如果年票房到了五十亿的话，做个一千万以内的电影，就差不多能过三千万票房，当然得够水准。瓶颈是存在的，比如一部电影制作费是三百万，制片方就不愿意再掏三百万做宣传，至少我现在没有看到过有这样勇气的人。所以说他的瓶颈和困境就在这个地方。

美国有一部恐怖片叫《女巫布莱尔》，投资三万美金回收将近一亿，为什么电影在中国就不能产生这样大的商业利润呢？

是营销的问题。你注意看《女巫布莱尔》的案例，制作虽然才三万，可是发行公司花了一百万从导演手里买的版权，在宣传上又花了几百万。这些电影其实都计算好了的，基本上八九不离十。在美国，除了你说的《女巫布莱尔》，还有去年的《波拉特》，也是很低的制作，将近一亿的回收。在美国每隔几年就有这样的作品出现，因为他们的制作多，一堆的中小成本，在里面总能找到闪光的，然后适当的进行运作。我们这得好几年才能遇到一块儿石头，事实上你看这几年中小成本的制作，你会越看越气馁。基础不好。

这个跟观众的观影习惯有没有关系？

我觉得永远不能怪观众，观众已经被培养好了。虽然观众进影院看的片子是有限的，但通过盗版碟，我们的观众什么看不到啊？他们早已经跟世界接轨了，比世界还快，我们的观众是一下子就世界级了，可是我们的电影就跟不上。

电影链接：《大电影2：两个傻瓜的荒唐事》

延续了前一部的戏仿手法，却更侧重将故事构建在尖锐的现实冲突之中，《大电影2》不仅创作手法更纯熟，表现意识更大胆，还难得地以混不吝的轻巧之姿，挑战当前社会的诸多问题，令其成为阿甘最成熟最完美的作品。在保持了一贯的喜剧手法，延续了一贯的商业题材之外，《大电影2》表现出淡淡的悲喜交集，这是我们真正欣赏的地方：好的电影可以从外表到内涵划分为不同层次，无论是让普通观众收获笑容，还是给高级影迷留下思索，影片保持了高水准。