“老旗袍一直默默存在着，只是我们没时间停下脚步看看她的美……旗袍告诉了我们一条曲线在平平的布料上就能描画历史！”这是高松两年前在北京举办 《往事——时光可以重来》老旗袍展时，有感而发的一段文字。历经十年辗转寻觅，收藏超300件清末和民国的老旗袍。近日，南京民间收藏家高松携手南京历史 人文摄影师冯方宇，正式启动了“南京民国老旗袍重穿计划”，“想努力还原一个真实的‘花样年华’。”

    南京民间老旗袍走“秀、静、雅”的路线

    见 到高松的时候，他们的“南京民国老旗袍重穿计划”已经结束了第一站南京体育学院的拍摄，正准备转战第二站栖霞江南水泥厂，被问及为何舍近求远，跑到距离市 区几十公里之外的江南水泥厂去找感觉，高松回答得一点不含糊，“因为那里有纯正的民国味道，不是新建的建筑，也没有粉饰过的痕迹。”

    由于收藏旗袍，高松如今谈起旗袍的历史也是如数家珍，“一提起旗袍，大家就会本能地联想起老上海的风情，或者上世纪三四十年代的香港，却很少有人想到民国时期的首都和政治文化中心：南京，其实，南京的旗袍历史渊源极为深厚。”

    高 松这次带过来的老旗袍，大多走的都是“南京本地旗袍风格”，可以诠释为端庄、大方、得体，“也可以说是秀、静、雅。这与当时南京作为首都的社会风气和时尚 风向有关，西洋的文化虽然对南京有浸染，但却不像上海滩那样前卫西化，民间老旗袍穿出来的是一种淡淡的味道，虽然不是凌厉出挑的那种美，却很有亲和力。最 重要的是，这才是最真实的民国旗袍世界。”

    在拆迁老宅中觅得十几件崭新的“老旗袍”

    高松收藏的很多老旗袍， 都是从南京各个拆迁工地上收购来的，而且绝大多数都并不是刻意求之，而是“偶得”。高松告诉记者，这些老旗袍有很多布料质地在如今的市场上都已经绝迹，几 乎就是不可再生的，虽然他十分珍视和小心，但还是难保一点都不损坏，“像昨天拍摄的时候，有一件就因为年代实在太久，布质脆弱被扯坏了，特别心疼，等拍摄 结束了看能不能找到手艺精巧的老裁缝织补一下。”

    300多件旗袍的收藏过程，对高松来说，就是一次次和民国时代的邂逅之缘，虽然辛 苦，但更多的是美妙和幸运。“记得有一次，城南一座老宅拆迁时，从房梁上发现了一个大包袱，里面竟存放着十几件新的旗袍。”高松告诉记者，这户老宅原来是 一家裁缝铺，“可能是还没来得及交货就遇上了战乱，裁缝‘出逃’了，机缘巧合这批旗袍竟得以保存至今。”

    老旗袍不应该只是挂在博物馆里被瞻仰

    《花 样年华》和《色戒》里的身影至今让很多人津津乐道，仿佛旗袍就应该是那样的，民国时代的女人通过旗袍展现的，也正是曼妙的身姿和流转的风情，“重新给旗袍 ‘代言’”，恰恰是高松和冯方宇启动这个计划最重要的原因之一，“那时候一般女学生们喜欢穿青布旗袍，社会地位高的女子，喜欢穿大方得体端庄的旗袍；而从 事‘娱乐业’的女子，如交际花、舞女穿的则是艳丽性感的旗袍。”高松所说的最后一种旗袍，其实在南京很少见，因为当时南京的“娱乐业”并不发达，“民国影 视剧中夺人眼球的旗袍，在民国南京是一种‘稀罕物’。”

    高松说，旗袍能演绎出性感迷人的风情自然很好，但我们应该对烙印上时代痕迹 的物件有着更加全面的解读，“旗袍并不是偶尔扮靓，大多束之高阁的奢侈品，也不是上流社会或者特殊职业的专属品，当时只要不是社会最底层的女子，每个女人 都至少有一件旗袍，风格也多为‘秀、静、雅’。”

    “最美的东西永远是灵动的，哪怕是几十年前的老旗袍，不应该只是挂在博物馆里被瞻仰，而是应该让人穿着被赋予生命力。”而说到下一个更为宏大的计划，高松的眼睛一下子亮了起来，“希望300件老旗袍能同时被演绎，不是被专业的模特，而是普通大众。”

    记者 黄欢