场面调度：

    结合演员调度和镜头调度，让观众从不同视点和距离观看演员的表演和情节的进展，以及周围的环境气氛。

长镜头：

    保证事件的时间进程受到尊重，让观众看到现实空间的全貌和事物的实际联系，再现现实事物的自然流程，因而更有真实感。注重通过事物的常态和完整的动作揭示动机，保持“透明”和多义的真实。

参考影片1：功夫Kung Fu Hustle (2004)

    利用长镜头进行场面调度的理念贯穿始终。

    影片一开始，镜头从警察局局长室内办公桌上的局长牌上拉出，到大厅，画外是鳄鱼帮老大打警察的声音；镜头再慢慢上升到二楼，但并不循着声音而去，而是转向另一面墙上“罪恶克星”四个大字的牌匾；接着画外被打的警察被摔入画内，撞在牌匾上，粉碎，下落，镜头切，一共约43秒。

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    第9分46秒，包租公追龅牙珍从裁缝店出来，镜头跟拍转到水龙头边的酱暴，拍酱暴洗澡。第10分39秒，镜头跟随包租婆转一圈，分别带出酱暴、油炸鬼、裁缝、苦力强四个人物，最后又回到酱暴身上，走走停停说说，有疾有徐。

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    从第7分24秒开始差不多5分多的时间里，一整大段对猪笼城寨居民的描写，虽然中间镜头断过无数次，但其基本理念可以说用的就是长镜头式的场面调度法，由包租公的活动先后带出油炸鬼、裁缝、龅牙珍，再带出酱暴，由酱暴又带出包租婆，由包租婆再回到酱暴、油炸鬼、裁缝、苦力强身上，展现了一个立体而全方位的空间环境。

    第42分06秒，在“天残地缺”两个琴魔杀入猪笼城寨之前，也有一个场面调度式的长镜头运动，从窗外慢慢向右跟移包租公、包租婆跳舞、打架，到隔壁邻居在走廊上炒菜，镜头再下摇到一楼，跟随一个小孩跑出门向左摇移，带到酱暴蹲在地上拉屎、两个人在下棋，到保安队长在房内打蚊子。虽然只有短短39秒，在节奏和形态上却是对猪笼城寨平静日常生活的一个传神再现，有一种风雨欲来的感觉。

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参考影片2：奇迹Mr.Canton and Lady Rose (1989)

参考影片3：辣手神探Lashou shentan (1992)

参考影片4：大事件Breaking News (2004)

参考影片5：铁面无私The Untouchables (1987)

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参考影片6：蛇眼Snake Eyes (1998)

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参考影片7：大玩家The Player (1992)

参考影片8：三轮车夫Cyclo (1995)

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