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    在浩若烟海的中国连环画中，这部作品毫无名气，尽管它的原著是大名鼎鼎的“伤痕文学”发端作。即使在同名连环画中，上海人美版也更为人所知。不过这部作品的绘画一点也不含糊！它的各种人体动态衣纹组织堪称教科书级别的！

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    说到连环画中的衣纹线条，大家肯定更熟悉刘继卣、王叔晖、钱笑呆等大师，但以上诸人都更擅长长袍大袖、衣袂飘飘的古典题材。自从六十年代初《山乡巨变》一炮而红，白描风格的农村题材大量涌现，线条表现技巧也迅速成熟起来，或质朴或遒劲，但这种线条风格却不适合用来表现精致时髦的城市题材。

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    中国画的线条丰富多彩，往往能根据题材不同进行各种变化，所谓“十八描”就像武术中的“十八般”
一样，只是一种笼统说法，实际远远不止。自从北宋大家李公麟出现以后，白描正式脱离粉本而成为有独立表现力的艺术形式。

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    进入七十年代，因为文革，城市题材在连环画中受到关注，以顾炳鑫为主创作的《列宁在十月》《列宁在1918》产生重大影响，城市题材连环画找到了适合自身表现的工整、写实的线描风格。这本《伤痕》就可视为这一时期具有典型代表风格的作品。

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