十一从网络上消失，旅游成为了主业，行走了5、6个城市，有惊喜也有失望，最终剩下的疲劳和留恋。人生总是这样，在两个极端中来回游走。当然，作为影视娱乐发烧友，黄金周上映的电影无一错过，与做功课没什么分别。今天我们谈谈《风声》。

    虽然《风声》里面大牌明星没有《建国大业》里面多，但是我以为《风声》觉得是可以和《建国大业》这样的片子争宠的，也是唯一能争争宠的一部。影帝影后扎营的《风声》里面，有一个最有意思的现象，几乎每个人都出现崩溃或半崩溃的状态。敌我之间每个人心目中都有一个信念，我们通常把这类电影看到骨头里，较着劲，直到筋疲力尽。

    我最喜欢预示着整个影片的色彩的开场，深而不多，少而不浅，惊而不俗。过程也大致能接受，只是老鬼和老枪带出消息的剧情稍微有点牵强，或者叫惊险吧，略微有些不可思议，又有点无限可及。如果最终是李宁玉送出了消息可能更过瘾。最后的大结局部分有些多余，那个时候连观众都明白怎么回事了，李宁玉还会不明白吗？

    苏有朋的小白一出场，让整个影片顿时轻松了很多。其实大多数按常理理解小白充斥着喜剧成分。而实际上，一个被冤枉，被“爱人”所杀，被其他男人所侵犯的“小男人”在这部剧里成为小情小调里最大的悲剧。

    李冰冰饰演的李宁玉为爱所生，为爱坚守，为爱受辱，不置可否，其为爱所累所困到极致。其中的裸戏部分让人叫绝，如果你仔细的看她每一个抽搐的表情和动作，每一件衣服剥落时的眼神变换。谁还敢说她是花瓶？

    周迅的“老鬼”表现得没有半点瑕疵，从风尘到大义的整个过程非常饱满。这个角色有两大问题都不是周迅所能把控的。一是剧情上的安排，周迅选择死亡，救老枪显得过于冒失。二是片方宣传早早告诉我们老鬼是谁了，这显然使“捉鬼”变得有点乏味。

    英达的懦弱和窝囊致死和王志文的听从和无助致死，让我们再一次明白了什么叫做戏骨。戏骨就是不经意间就能把一个角色完美化。

    张涵予冒着青筋瞪着血眼受刑的镜头比最后流泪的镜头靠谱多了。或者说他睁场戏的高潮就在于受刑“扎针”的那一段，其他的再演再说就多了。

    其实，从始至终崩溃的是黄晓明饰演的日本特务军官，其实这个角色始终在悲情中度过。因为家族的荣辱史，黄晓明的“变态”让我为之一怔。而“变态”的前身就是崩溃，尽管常常不失冷静的推理判断，但是其整个人的状态都在争斗、狰狞、挣扎。黄晓明的表现却丝毫不逊色于王志文等老戏骨，这可能是我对于这部电影最大的意外。

    之前太多的流言蜚语让黄晓明逃不出“花瓶”的称号，顶着“中国第一美人儿”的称号对于黄晓明并不是什么好事，曾经张纪中眼中头号男演员似乎一度也只能在骂声中成长。不过我们允许一个演员的青涩到成熟，这需要过程，幸好，我们不是盲目的去拒绝一个人，所以黄晓明今天在《风声》里面武田的演绎可以给曾经质疑自己演技不行的人一个完美反击。

    蓄上络腮胡，刻上伤疤，平头，看到这样的形象我们还会联想到这是那个偶像派帅气的黄晓明吗？在《风声》中黄晓明饰演的“武田”形象完全摆脱了曾经偶像派的影子，用这些年来磨练的演技提升自己，那些耍帅的年纪已经过去，的确一个演员的成熟需要时间，内地当红小生的名声不是盖的，这次黄晓明的完美突破应该算是他演绎生涯中的一个重要的里程碑。

    在《神枪手》中黄晓明的表现可以用惊艳来诠释，冷酷外表下不在是简单的耍帅玩票，我在剧中看到了黄晓明的大气稳重成熟和历练，《建国大业》里面虽然只有一个场景的戏份，但是黄晓明完全拿捏住人物角色表现抢眼，《风声》过境，“武田”，一个日本军人，这才是真正考验演技的角色，电影之外，我们不谈政治，但是黄晓明把日本特务的那种阴冷狡诈演绎的相当凌厉阴冷，这才是完美突破。

    不同的角色才是一种挑战，“第一古装男”喊了好多年，那个形象已经固定成型，如果在让黄晓明去演类似的戏，一定激不起观众的半点热情，因为那个形象已经没有特色，相比之下，黄晓明近期的《神枪手》、《建国大业》，《风声》，《叶问2》等都是不同风格，不同角色的电影，这也是黄晓明丰收的一年，内地当红小生，有人说黄晓明十内地一哥了，因为既偶像又实力的黄晓明大可不必再谦虚。而我一直不这么认为，内地影视圈根本没一哥，人才一大把。就拿这部戏说，张涵予、王志文、英达、苏有朋、黄晓明。。。哪个是绝对的一哥？无非就是黄晓明凭借其形象会有更多的表现空间。我原来说过，什么时候我觉得黄晓明在戏里不帅了，不拽了，不许文强了，那就证明他起来了。如今的黄晓明在电影领域还是“新人”，但是如果角色选择可以继续如此酝酿，影帝应该是一个必须完成的任务。